SEORANG penceramah di dalam satu bengkel penulisan novel yang menjalankan kajian terhadap 50 buah novel yang dipilih mendapati 68% peratus novel yang dikaji itu memaparkan tema cinta. Menurutnya, oleh kerana novel cinta mempunyia nilai komersil, membuatkan semua penerbit novel termasuk DBP menerbitkan novel seperti ini.
Apa yang menyebabkan penerbit dan penulis menghasilkan novel sedemikian, kerana permintaan daripada pembaca sendiri yang mahukan novel yang ringan, tidak membebankan fikiran mereka dengan memikirkan novel yang berat-berat.
Di antara novel-novel yang termasuk di dalam senarai kajian merupakan novel yang sudah diulang cetak sehingga lapan kali. Ini membuktikan bahawa permintaan pembaca terhadap novel-novel seperti ini sentiasa mendapat tempat.
Tema cinta yang dimaksudkan di dalam kajian itu termasuklah sama ada cinta pandang pertama, cinta terhalang, putus cinta, cinta di antara dua darjat, cinta yang tidak kesampaian dan pelbagai lagi jenis cinta yang sememangnya dialami oleh setiap orang.
Walaupun ada novel-novel yang mengungkapkan isu lain yang lebih besar, namun isu cinta masih juga digarap sebagai penambah rencah resepi novel dan tidak lengkap jika sesebuah novel tidak diselitkan dengan isu cinta walaupun hanya dikesampaingkan.
Barangkali bukan satu yang wajar untuk menghalang para penulis novel supaya tidak menulis novel yang bertemakan cinta tetapi tema cinta wajar dijadikan bingkai sementara isu yang lebih besar dijadikan sandaran utama sesebuah novel.
Ibarat sesuatu resepi makanan, garam itu ibarat cinta yang harus ada tetapi jika terlalu banyak garam sudah tentu akan menghilangkan keenakannya kerana bahan-bahan lain juga harus ada cuma kuantitinya yang perlu diambil kira.
Kesimpulannya, keseimbangan isu cinta dan isu-isu lain wajar ditetapkan kuantitinya supaya sesebuah novel itu tidak lebih berat kepada cinta tetapi hanya sebagai perencah untuk menyedapkan cerita.
Isnin, 1 November 2010
NOVEL YANG BAIK HARUS MEMILIKI NILAI
SEBUAH novel yang baik harus mempunyai nilai. Begitu di antara yang ditekankan oleh *Pengerusi laporan Panel Hakim Hadiah Sastera Exxon Mobil 2006 ada menyenaraikan beberapa nilai yang harus ada pada hasil karya yang baik. Nilai–nilai ini harus ada di dalam sesebuah karya sastera termasuklah novel.
Nilai-nilai yang dinyatakan itu ialah:
1. NILAI KOGNOTIF iaitu karya yang mampu menjana daya taakulan pembaca dan menawarkan pengalaman estetik.
2. NILAI PEMIKIRAN iaitu karya yang mampu mengemukakan karya positif, bervariasi atau sebaik-baiknya bervisi besar walaupun persoalannya berlatarbelakangkan tempatan, karya dapat juga berdialog di peringkat antarabangsa.
3. NILAI AKHLAK iaitu karya yang dapat menyumbangkan kepada pembinaan sahsiah khalayak.
4. NILAI KEPRIHATINAN iaitu karya yang peka terhadap aspirasi nasional, dinamika sosial dan isu kemanusiaan sejagat.
5. NILAI BAHASA iaitu karya yang memiliki bahasa indah, kreatif, imaginatif dan berkesan , kuat menunjang tema , bukan sahaja membawa makna cerita, bahkan bahasa itu sendiri merupakan idea, pemikiran dan ideologi.
6. NILAI KREATIVITI iaitu karya yang mengungkapkan idealisme dan pemikiran yang asli dan fasih serta berupaya membawa makna berlapis dan tafsiran yang pelbagai.
7. NILAI KESEIMBANGAN iaitu karya yang terbina secara harmonis antara subjek dan teknik dan pengolahan.
*(Warna Perang, Nor Azah Abd Aziz dan Rozlan Mohamed Noor, Utusan Publication & Distributors Sdn. Bhd, 2007).
Bagi mereka yang bercadang menulis novel untuk sayembara, boleh menjadikan nilai-nilai yang disebutkan di atas sebagai panduan asas di samping memperbaiki lagi hasil penulisan supaya lebih mantap dan berjaya menarik perhatian ahli panel sayembara.
Nilai-nilai yang dinyatakan itu ialah:
1. NILAI KOGNOTIF iaitu karya yang mampu menjana daya taakulan pembaca dan menawarkan pengalaman estetik.
2. NILAI PEMIKIRAN iaitu karya yang mampu mengemukakan karya positif, bervariasi atau sebaik-baiknya bervisi besar walaupun persoalannya berlatarbelakangkan tempatan, karya dapat juga berdialog di peringkat antarabangsa.
3. NILAI AKHLAK iaitu karya yang dapat menyumbangkan kepada pembinaan sahsiah khalayak.
4. NILAI KEPRIHATINAN iaitu karya yang peka terhadap aspirasi nasional, dinamika sosial dan isu kemanusiaan sejagat.
5. NILAI BAHASA iaitu karya yang memiliki bahasa indah, kreatif, imaginatif dan berkesan , kuat menunjang tema , bukan sahaja membawa makna cerita, bahkan bahasa itu sendiri merupakan idea, pemikiran dan ideologi.
6. NILAI KREATIVITI iaitu karya yang mengungkapkan idealisme dan pemikiran yang asli dan fasih serta berupaya membawa makna berlapis dan tafsiran yang pelbagai.
7. NILAI KESEIMBANGAN iaitu karya yang terbina secara harmonis antara subjek dan teknik dan pengolahan.
*(Warna Perang, Nor Azah Abd Aziz dan Rozlan Mohamed Noor, Utusan Publication & Distributors Sdn. Bhd, 2007).
Bagi mereka yang bercadang menulis novel untuk sayembara, boleh menjadikan nilai-nilai yang disebutkan di atas sebagai panduan asas di samping memperbaiki lagi hasil penulisan supaya lebih mantap dan berjaya menarik perhatian ahli panel sayembara.
Sabtu, 9 Oktober 2010
EBOOK CARA MUDAH MENULIS NOVEL MASIH BOLEH DIMILIKI
SAYA masih menerima SMS dan emel yang bertanyakan adalah ebook Cara Mudah Menulis Novel yang saya hasilkan masih dijual lagi? Dan adakah ebook ini boleh didapati di kedia-kedai buku?
Ya, ebook Cara Mudah Menulis Novel masih dijual lagi. Harganya masih sama iaitu RM 40.00. Mereka yang ingin memilikinya boleh menulis emel atau SMS ke 013-3635560 untuk mendapatkannya atau melayari blog ini kerana semua makluman mengenai pembelian ebook ini ada dinyatakan.
Mereka yang membeli ebook ini akan menerima satu novel percuma sebagai bonus pembelian berjudul ‘Sebening Airmata’ selain 10 Tip Bimbingan Menulis Novel yang akan dikirimkan secara berperingkat-peringkat.
Anda tidak rugi memiliki ebook CARA MUDAH MENULIS NOVEL ini kerana banyak manfaat yang akan anda perolehi. Anda akan diterangkan sesuatu topic bersertakan contoh sekali untuk mudah difahami.
Mereka yang ingin memiliki ebook PERCUMA Panduan Menulis Novel – Berdasarkan Kisah Benar juga masih boleh berbuat demikian. Anda boleh emelkan permintaan anda itu ke alamat: mnasd_326@yahoo.com atau SMS ke 013-3635560 dengan memberikan alamat emel anda.
Selain itu, sebuah lagi ebook yang masih boleh dimiliki ialah 50 TIP PANDUAN MENULIS NOVEL berharga RM 20.00. Ebook ini mengandungi tip-tip yang berguna kepada mereka yang ingin menghasilkan novel.
DIALOG DALAM NOVEL ADALAH ISI HATI PENGARANGNYA
APA jua dialog yang dihasilkan oleh penulis, kesemuanya adalah hasil dari hati nurani penulisnya. Jika dialog itu dituturkan oleh seorang pengemis, seorang pelacur, seorang tokoh agama dan sebagainya, semuanya dihasilkan dari hati nurani penulisnya. Penulis boleh menjadi watak apa sahaja di dalam novelnya.
Oleh yang demikian penulis wajar memiliki batasannya ketika menyelami watak-watak yang ditulisnya. Itulah kelebihan penulis yang jarang ada pada orang lain. Penulis boleh menjadi sepuluh watak atau lebih di dalam novelnya.
Sempadan atau batasan tidak wajar dicampur adukan. Sebagai contoh adegan seorang guru agama sedang menasihati seorang pelacur supaya bertaubat. Pada masa yang sama penulis menyelami watak guru agama. Ketika menyelami watak guru agama, penulis harus menjadi seorang guru agama dan bukannya seorang pelacur untuk menyampaikan tazkirahnya.
Selesai menyampaikan tazkirahnya, penulis juga kemudian menyelami watak seorang pelacur yang ingin kembali ke jalan yang benar. Pada ketika ini, penulis akan meletakkan dirinya sebagai pelacur.
Kadang-kadang tanpa disedari, pelacur pula yang memberi nasihat kepada guru agama untuk kembali ke jalan yang benar. Begitu juga sebaliknya. Bagaimanapun hal seperti ini jarang-jarang berlaku kerana sebagai penulis, mereka harus bijak meletakan dirinya pada pihak yang mana ketika berdialog.
Sebab itulah ketika menuturkan dialog harus ada pro dan kontra. Siapa yang pro dan siapa yang kontra, penulis juga yang menetapkan wataknya. Jika watak A yang kontra, watak B yang pro, jangan pula pada adegan selepasnya berlaku keterbalikan. Pembaca akan menjadi keliru. Bagaimanapun, hal-hal seperti ini akan dapat diperbetulkan setelah manuskrip siap, dan kerja-kerja membaca semula atau mengedit dilakukan sebelum manuskrip dihantar ke penerbit.
Oleh yang demikian penulis wajar memiliki batasannya ketika menyelami watak-watak yang ditulisnya. Itulah kelebihan penulis yang jarang ada pada orang lain. Penulis boleh menjadi sepuluh watak atau lebih di dalam novelnya.
Sempadan atau batasan tidak wajar dicampur adukan. Sebagai contoh adegan seorang guru agama sedang menasihati seorang pelacur supaya bertaubat. Pada masa yang sama penulis menyelami watak guru agama. Ketika menyelami watak guru agama, penulis harus menjadi seorang guru agama dan bukannya seorang pelacur untuk menyampaikan tazkirahnya.
Selesai menyampaikan tazkirahnya, penulis juga kemudian menyelami watak seorang pelacur yang ingin kembali ke jalan yang benar. Pada ketika ini, penulis akan meletakkan dirinya sebagai pelacur.
Kadang-kadang tanpa disedari, pelacur pula yang memberi nasihat kepada guru agama untuk kembali ke jalan yang benar. Begitu juga sebaliknya. Bagaimanapun hal seperti ini jarang-jarang berlaku kerana sebagai penulis, mereka harus bijak meletakan dirinya pada pihak yang mana ketika berdialog.
Sebab itulah ketika menuturkan dialog harus ada pro dan kontra. Siapa yang pro dan siapa yang kontra, penulis juga yang menetapkan wataknya. Jika watak A yang kontra, watak B yang pro, jangan pula pada adegan selepasnya berlaku keterbalikan. Pembaca akan menjadi keliru. Bagaimanapun, hal-hal seperti ini akan dapat diperbetulkan setelah manuskrip siap, dan kerja-kerja membaca semula atau mengedit dilakukan sebelum manuskrip dihantar ke penerbit.
CONTOH DIALOG BERKONFLIK
MASIH lagi membicarakan fasal dialog.
Sebelum ini sudah dibincangkan mengenai dialog kosong dan dialog berisi. Kali ini akan dibincang mengenai dialog ada konflik dan dialog tiada konflik. Bagaimanakah ingin mengetahui dialog ada konflik dan dialog tiada konflik.
Dialog lazimnya diucapkan oleh dua watak atau lebih.Jika satu watak yang beridalog, itu dinamakan monolog dalaman, di mana watak akan berkata-kata dengan dirinya. Hal ini akan dibincangkan pada lain ketika.
Contoh dialog tiada konflik. Katakanlah A bertemu dengan B di sebuah pasaraya. Perbualan itu mungkin seperti ini.
“Kau apa khabar?” A bertanya.
“Baik. Kau pula apa khabar?” B menjawab dan bertanya soalan yang sama.
“Anak berapa orang?” A bertanya lagi.
“Empat orang. Dua lelaki dan dua perempuan.” B menjawab.
Contoh dialog di atas jelas tiadak ada konflik dan dialog kosong yang tidak ada konflik. Cuba pula bandingkan dengan dialog berikut. Kisahnya masih
sama, pertemuan di antara A dan B di sebuah pasaraya.
“Hei Kimi, apa khabar?” Haikal bertanya setelah lama tidak menegur.
“Baru sekarang nak tanya khabar? Selama ini bila kau Nampak aku dari jauh, kau pura-pura pandang tempat lain. Kau ingat aku tak perasaan?” Hakimi menjawab sambil memandang wajah Haikal yang nampak berubah.
“Kau sengaja nak cari fasal, Kimi. Perkara dah lepas, biarlah lepas. Aku pun tak nak fikirkan peristiwa lalu. Aku ingat kau pun sama tapi nampaknya kau masih nak berdendam,” balas Haikal memandang kea rah lain.
“Aku tak boleh lupa apa yang pernah kau buat pada aku dulu, Sampai sekarang pedihnya masih terasa, kau tahu tak?”
“Bukankah aku dah minta maaf. Kau pun dah maafkan. Apalagi yang kau mahu?”
Dialog di atas ialah dialog berisi yang ada mesej. Babak di atas boleh dikembangkan pada bab-bab selepas ini dengan mewujudkan peristiwa yang telah berlaku sehingga tercetus adegan ini dan apa yang akan berlaku seterusnya.
Anda tentu boleh bezakan dua contoh dialog yang diberikan. Adegan di atas boleh diteruskan atau dimatikan sahaja di mana kesinambungannya ditulis pada bab-bab selepas ini.
Bolehlah dibuat kesimpulan, apabila dua watak sedang menuturkan dialog biarlah ada pententangan pendapat, barulah wujud konflik bukannya watak hanya mengiakan sahaja apa yang dikatakan oleh watak seorang lagi.
Sebelum ini sudah dibincangkan mengenai dialog kosong dan dialog berisi. Kali ini akan dibincang mengenai dialog ada konflik dan dialog tiada konflik. Bagaimanakah ingin mengetahui dialog ada konflik dan dialog tiada konflik.
Dialog lazimnya diucapkan oleh dua watak atau lebih.Jika satu watak yang beridalog, itu dinamakan monolog dalaman, di mana watak akan berkata-kata dengan dirinya. Hal ini akan dibincangkan pada lain ketika.
Contoh dialog tiada konflik. Katakanlah A bertemu dengan B di sebuah pasaraya. Perbualan itu mungkin seperti ini.
“Kau apa khabar?” A bertanya.
“Baik. Kau pula apa khabar?” B menjawab dan bertanya soalan yang sama.
“Anak berapa orang?” A bertanya lagi.
“Empat orang. Dua lelaki dan dua perempuan.” B menjawab.
Contoh dialog di atas jelas tiadak ada konflik dan dialog kosong yang tidak ada konflik. Cuba pula bandingkan dengan dialog berikut. Kisahnya masih
sama, pertemuan di antara A dan B di sebuah pasaraya.
“Hei Kimi, apa khabar?” Haikal bertanya setelah lama tidak menegur.
“Baru sekarang nak tanya khabar? Selama ini bila kau Nampak aku dari jauh, kau pura-pura pandang tempat lain. Kau ingat aku tak perasaan?” Hakimi menjawab sambil memandang wajah Haikal yang nampak berubah.
“Kau sengaja nak cari fasal, Kimi. Perkara dah lepas, biarlah lepas. Aku pun tak nak fikirkan peristiwa lalu. Aku ingat kau pun sama tapi nampaknya kau masih nak berdendam,” balas Haikal memandang kea rah lain.
“Aku tak boleh lupa apa yang pernah kau buat pada aku dulu, Sampai sekarang pedihnya masih terasa, kau tahu tak?”
“Bukankah aku dah minta maaf. Kau pun dah maafkan. Apalagi yang kau mahu?”
Dialog di atas ialah dialog berisi yang ada mesej. Babak di atas boleh dikembangkan pada bab-bab selepas ini dengan mewujudkan peristiwa yang telah berlaku sehingga tercetus adegan ini dan apa yang akan berlaku seterusnya.
Anda tentu boleh bezakan dua contoh dialog yang diberikan. Adegan di atas boleh diteruskan atau dimatikan sahaja di mana kesinambungannya ditulis pada bab-bab selepas ini.
Bolehlah dibuat kesimpulan, apabila dua watak sedang menuturkan dialog biarlah ada pententangan pendapat, barulah wujud konflik bukannya watak hanya mengiakan sahaja apa yang dikatakan oleh watak seorang lagi.
Jumaat, 8 Oktober 2010
MENGENALI KELEMAHAN NOVEL
SEBAGAI penulis novel, mungkin kita sendiri tidak menyedari kelemahan novel kita tulis. Oleh yang demikian, para pembaca yang mahir sahaja dapat melihat di mana kelemahan novel. Sekiranya novel itu belum diterbitkan, mungkin ia boleh diperbaiki tetapi jika sudah terbit barulah disedari kelemahannya, cuba baiki kelemahan itu pada novel akan datang.
KELEMAHAN BAHASA
Kelemahan ini dapat dilihat sebaik sahaja kita mula membaca novel berkenaan. Sama ada bahasanya sesuai atau tidak dengan sasaran membaca, penilaian boleh dipastikan ketika ini.
KELEMAHAN PENGOLAHAN
Kelemahan seperti ini hanya dapat dipastikan apabila kita selesai membaca novel itu sama ada membaca sebehagian novel atau keseluruhan novel ini. Pengolahan yang tidak tersusun akan mengelirukan pembaca. Ini berlaku kerana penulis tidak menyediakan format atau garis panduan sebelum menulis novel.
KELEMAHAN WATAK UTAMA
Menenggelamkan peranan watak utama sebaliknya watak pembantu pula yang menonjol akan menjejaskan novel ini. Watak utama wajar diberi peranan yang lebih sesuai dengan wataknya, watak pembantu hanya sebagai pendokong.
KELEMAHAN JALAN CERITA
Penulis tidak mewujudkan persoalan atau konflik sehingga kelihatan perjalanan novel mendatar. Sebaik-baiknya perjalanan novel ada turun naik seperti geraf dan persoalan demi persoalan ditonjolkan sehinggakan pembaca tidka sabar untuk mengetahui apakah yang akan berlaku selanjutnya.
KELEMAHAN JIWA WATAK UTAMA
Watak utama digambarkan sebagai orang yang lemah, tidak bersemangat tidak sesuai dengan peranannya sebagai ‘hero’. Hero ialah orang yang kuat, tabah, sedia berhadapan dengan cabaran di mana akhirnya mencapai kejayaan walaupun pada awalnya lemah tetapi akhirnya bangkit dan mencapai kemenangan.
Apa yang dinyatakan di atas merupakan kelemahan sesebuah novel yang dapat dikesan. Tetapi sebenarnya banyak lagi kelemahan yang boleh diperolehi jika seseorang rajin membuat kajian.
Sebagai latihan, cuba baca sesebuah novel kemudian catatkan apakah bentuk kelemahan itu. Kemudian buat pula catatan bagaimanakah pula untuk mengatasi kelemahan itu. Penulis novel seperti juga manusia lain, ada kelemahan dan ada kehebatannya. Mencari kelemahan dan cuba mengatasi kelemahan itu akan mematangkan penguasan terhadap penulisan novel.
KELEMAHAN BAHASA
Kelemahan ini dapat dilihat sebaik sahaja kita mula membaca novel berkenaan. Sama ada bahasanya sesuai atau tidak dengan sasaran membaca, penilaian boleh dipastikan ketika ini.
KELEMAHAN PENGOLAHAN
Kelemahan seperti ini hanya dapat dipastikan apabila kita selesai membaca novel itu sama ada membaca sebehagian novel atau keseluruhan novel ini. Pengolahan yang tidak tersusun akan mengelirukan pembaca. Ini berlaku kerana penulis tidak menyediakan format atau garis panduan sebelum menulis novel.
KELEMAHAN WATAK UTAMA
Menenggelamkan peranan watak utama sebaliknya watak pembantu pula yang menonjol akan menjejaskan novel ini. Watak utama wajar diberi peranan yang lebih sesuai dengan wataknya, watak pembantu hanya sebagai pendokong.
KELEMAHAN JALAN CERITA
Penulis tidak mewujudkan persoalan atau konflik sehingga kelihatan perjalanan novel mendatar. Sebaik-baiknya perjalanan novel ada turun naik seperti geraf dan persoalan demi persoalan ditonjolkan sehinggakan pembaca tidka sabar untuk mengetahui apakah yang akan berlaku selanjutnya.
KELEMAHAN JIWA WATAK UTAMA
Watak utama digambarkan sebagai orang yang lemah, tidak bersemangat tidak sesuai dengan peranannya sebagai ‘hero’. Hero ialah orang yang kuat, tabah, sedia berhadapan dengan cabaran di mana akhirnya mencapai kejayaan walaupun pada awalnya lemah tetapi akhirnya bangkit dan mencapai kemenangan.
Apa yang dinyatakan di atas merupakan kelemahan sesebuah novel yang dapat dikesan. Tetapi sebenarnya banyak lagi kelemahan yang boleh diperolehi jika seseorang rajin membuat kajian.
Sebagai latihan, cuba baca sesebuah novel kemudian catatkan apakah bentuk kelemahan itu. Kemudian buat pula catatan bagaimanakah pula untuk mengatasi kelemahan itu. Penulis novel seperti juga manusia lain, ada kelemahan dan ada kehebatannya. Mencari kelemahan dan cuba mengatasi kelemahan itu akan mematangkan penguasan terhadap penulisan novel.
KEPENTINGAN BAB AWAL NOVEL
JIKA anda berhajat ingin menyertai mana-mana sayembara menulis novel, jangan abaikan kepentingan bab-bab awal novel. Bab-bab awal novel seperti bab 1,2,3,4 dan 5 perlu diberi perhatian. Ini kerana bab awal merupakan magnet atau daya penarik untuk ahli panel membaca keseluruhan cerita.
Bayangkan jika bab 1 sehingga bab 4, ahli panel masih tidak dapat menangkap apa yang hendak disampaikan oleh penulis dalam novelnya. Kegagalan penulis akan menyebabkan ahli panel tidak meneruskan pembacaan kerana merasa bosan dan penulis lambat hendak menyampaikan mesej.
Perlu diingatkan setiap ahli panel bukan hanya membaca sebuah novel sahaja, mungkin lebih daripada 10 manuskrip. Untuk menjimatkan masa, hanya novel-novel yang menarik sahaja akan mendapat perhatian.
Sekira pada bab pertama, ahli panel sudah dihidangkan dengan kejutan, suspen dan mendebarkan sudah tentu ahli panel akan tertarik untuk mengetahaui apakah yang akan berlaku seterusnya.
Bagaimanapun untuk memastikan bab-bab awal mengandungi mesej dan kejutan, ia memerlukan kemahiran penulis mengolah cerita di mana setiap bab akan diakhiri dengan persoalan. Persoalan itu pula akan dijawab pada dua atau tiga bab selepas itu.
Untuk memahirkan diri mengetahui teknik seperti ini, penulis disarankan agar membaca novel-novel yang pernah memenangi sayembara. Kaji gaya penulisan, pengolahan, bahasa dan sebagainya.
Di dalam satu-satu sayembara pihak penganjur akan menerima puluhan manuskrip. Sekiranya manuskrip anda berjaya termasuk dalam sepuluh yang terbaik, di peringkat akhir, itu sudah cukup membanggakan.
Oleh yang demikian kepada yang berniat ingin menyertai mana-mana sayembara penulisan novel, pastikan bab-bab awal novel anda itu mampu memikat ahli panel untuk membaca sehingga ke akhir.
Bayangkan jika bab 1 sehingga bab 4, ahli panel masih tidak dapat menangkap apa yang hendak disampaikan oleh penulis dalam novelnya. Kegagalan penulis akan menyebabkan ahli panel tidak meneruskan pembacaan kerana merasa bosan dan penulis lambat hendak menyampaikan mesej.
Perlu diingatkan setiap ahli panel bukan hanya membaca sebuah novel sahaja, mungkin lebih daripada 10 manuskrip. Untuk menjimatkan masa, hanya novel-novel yang menarik sahaja akan mendapat perhatian.
Sekira pada bab pertama, ahli panel sudah dihidangkan dengan kejutan, suspen dan mendebarkan sudah tentu ahli panel akan tertarik untuk mengetahaui apakah yang akan berlaku seterusnya.
Bagaimanapun untuk memastikan bab-bab awal mengandungi mesej dan kejutan, ia memerlukan kemahiran penulis mengolah cerita di mana setiap bab akan diakhiri dengan persoalan. Persoalan itu pula akan dijawab pada dua atau tiga bab selepas itu.
Untuk memahirkan diri mengetahui teknik seperti ini, penulis disarankan agar membaca novel-novel yang pernah memenangi sayembara. Kaji gaya penulisan, pengolahan, bahasa dan sebagainya.
Di dalam satu-satu sayembara pihak penganjur akan menerima puluhan manuskrip. Sekiranya manuskrip anda berjaya termasuk dalam sepuluh yang terbaik, di peringkat akhir, itu sudah cukup membanggakan.
Oleh yang demikian kepada yang berniat ingin menyertai mana-mana sayembara penulisan novel, pastikan bab-bab awal novel anda itu mampu memikat ahli panel untuk membaca sehingga ke akhir.
DIALOG BERISI DAN DIALOG KOSONG
APAKAH dialog berisi dan dialog kosong?
Dialog berisi ialah dialog yang mengandungi mesej yang hendak disampaikan atau dialog yang mengandungi konflik dan perlu diselesaikan. Manakala dialog kosong ialah dialog yang tidak mempunyai mesej atau konflik yang tidak perlu ditonjolkan. Dialog yang tidak penting ini kadang-kadang disebut juga ‘dialog klise’ yang tidak ada kena mengena dengan jalan cerita. Jika tiada, ia tidak menjejaskan jalan cerita.
Contoh dialog penting:
“Apakah pesakit skizofrenia ini akan mengalami kesakitan sepanjang hayatnya dan tidak boleh disembuhkan, doktor?” Encik Fairuz inginkan kepastian daripada doktor yang merawat anak gadisnya.
“Skiofrenia ialah penyakit kecelaruan mental yang serius di mana tanda-tanda seseorang itu akan mengalami kemerosotan tugas dan peranannya sebagai manusia yang produktif,” jawab Dr. Iz Taufik, doktor pakar yang merawat Iffah Filzah.
“Apakah penyakit ini boleh mempengaruhi pemikiran pesakit itu doktor?” Tanya Encik Fairuz lagi.
“Ya, pesakit yang menghidapi penyakit ini boleh mempengaruhi emosi, persepsi, tingkahlaku, personality dan pemikiran,” jawab Dr. Iz Taufik sambil memandang wajah Encik Fairuz yang resah memikirkan masa depan anak gadisnya.
Contoh dialog di atas adalah fakta yang memerlukan kesimbungan cerita apakah yang berlaku selepas itu dan apakah yang menyebabkan seseorang itu terjebak dengan penyakit itu. Kesimbangungan cerita di atas tidak semestinya berkahir pada babak berkenaan sahaja tetapi wajar juga diselitkan pada bab-bab seterusnya.
Contoh dialog kosong:
“Man, kau apa khabar, lama tak jumpa?” Idrus bertanya kepada Man ketika terserempak di sebuah pasaraya.
“Aku baik saja. Kau apa khabar? Sejak kita habis kursus setahun lepas, kau tak hubungi aku. Kerja di mana sekarang?” Man bertanya sambil bersalaman.
“Aku macam nilah. Sejak habis kursus keusahawanan dulu, aku bisnes kecil-kecilan. Tapi nasib aku malang, bisnes aku gagal,” ujar Idrus seolah-olah kecewa.
“Aku pulak masih kerja tempat lama. Jadi kerani cabuk, nak berniaga tak berani lagi, takut gagal macam kau,” balas Man.
Dialog di atas tidak ada mesej penting yang hendak disampaikan hanya sekadar bertanya khabar dan perkembangan terbaru di mana dialog seperti di atas sudah ‘klise’ atau sudah biasa.
Sebagai penulis novel cuba elakkan dialog yang tidak penting, apatah lagi tidak ada kena mengena dengan jalan cerita. Dalam erti kata lain, dialog itu tidak menjejaskan cerita jika ditiadakan tetapi jika ditulis juga, sudah tentu ia tidak memberih kesan apa-apa, hanya sekadar untuk memanjang-manjangkan cerita.
Di dalam kehidupan kita sehari-harian, kita sudah tentu dapat membezakan mana satukah perbualan kita yang ada kena mengena dengan diri kita atau perbualan kosong yang tidak memberikan faedah apa-apa.
Dalam erti kata lain, dialog penting ialah dialog atau perbualan yang jarang kita ucapkan ketika perbualan sehari-harian dan dailog itu pula mengandungi isi yang hendak disampaikan.
Manakala dialog kosong pula merupakan dia yang sudah biasa diucapkan seperti:
“Sudah makan?”
“Belum. Nak belanja?”
“Sudah minum?”
“Sudah, minum air kosong saja.”
“Dari mana?”
“Tak dari mana-mana. Saja jalan-jalan cari makan..”
Diharapkan, pembaca dapat membuat perbandingan. Cuba tuliskan dalam satu kertas perbezaan dialog penting dan tidak penting sebagai latihan.
Dialog berisi ialah dialog yang mengandungi mesej yang hendak disampaikan atau dialog yang mengandungi konflik dan perlu diselesaikan. Manakala dialog kosong ialah dialog yang tidak mempunyai mesej atau konflik yang tidak perlu ditonjolkan. Dialog yang tidak penting ini kadang-kadang disebut juga ‘dialog klise’ yang tidak ada kena mengena dengan jalan cerita. Jika tiada, ia tidak menjejaskan jalan cerita.
Contoh dialog penting:
“Apakah pesakit skizofrenia ini akan mengalami kesakitan sepanjang hayatnya dan tidak boleh disembuhkan, doktor?” Encik Fairuz inginkan kepastian daripada doktor yang merawat anak gadisnya.
“Skiofrenia ialah penyakit kecelaruan mental yang serius di mana tanda-tanda seseorang itu akan mengalami kemerosotan tugas dan peranannya sebagai manusia yang produktif,” jawab Dr. Iz Taufik, doktor pakar yang merawat Iffah Filzah.
“Apakah penyakit ini boleh mempengaruhi pemikiran pesakit itu doktor?” Tanya Encik Fairuz lagi.
“Ya, pesakit yang menghidapi penyakit ini boleh mempengaruhi emosi, persepsi, tingkahlaku, personality dan pemikiran,” jawab Dr. Iz Taufik sambil memandang wajah Encik Fairuz yang resah memikirkan masa depan anak gadisnya.
Contoh dialog di atas adalah fakta yang memerlukan kesimbungan cerita apakah yang berlaku selepas itu dan apakah yang menyebabkan seseorang itu terjebak dengan penyakit itu. Kesimbangungan cerita di atas tidak semestinya berkahir pada babak berkenaan sahaja tetapi wajar juga diselitkan pada bab-bab seterusnya.
Contoh dialog kosong:
“Man, kau apa khabar, lama tak jumpa?” Idrus bertanya kepada Man ketika terserempak di sebuah pasaraya.
“Aku baik saja. Kau apa khabar? Sejak kita habis kursus setahun lepas, kau tak hubungi aku. Kerja di mana sekarang?” Man bertanya sambil bersalaman.
“Aku macam nilah. Sejak habis kursus keusahawanan dulu, aku bisnes kecil-kecilan. Tapi nasib aku malang, bisnes aku gagal,” ujar Idrus seolah-olah kecewa.
“Aku pulak masih kerja tempat lama. Jadi kerani cabuk, nak berniaga tak berani lagi, takut gagal macam kau,” balas Man.
Dialog di atas tidak ada mesej penting yang hendak disampaikan hanya sekadar bertanya khabar dan perkembangan terbaru di mana dialog seperti di atas sudah ‘klise’ atau sudah biasa.
Sebagai penulis novel cuba elakkan dialog yang tidak penting, apatah lagi tidak ada kena mengena dengan jalan cerita. Dalam erti kata lain, dialog itu tidak menjejaskan cerita jika ditiadakan tetapi jika ditulis juga, sudah tentu ia tidak memberih kesan apa-apa, hanya sekadar untuk memanjang-manjangkan cerita.
Di dalam kehidupan kita sehari-harian, kita sudah tentu dapat membezakan mana satukah perbualan kita yang ada kena mengena dengan diri kita atau perbualan kosong yang tidak memberikan faedah apa-apa.
Dalam erti kata lain, dialog penting ialah dialog atau perbualan yang jarang kita ucapkan ketika perbualan sehari-harian dan dailog itu pula mengandungi isi yang hendak disampaikan.
Manakala dialog kosong pula merupakan dia yang sudah biasa diucapkan seperti:
“Sudah makan?”
“Belum. Nak belanja?”
“Sudah minum?”
“Sudah, minum air kosong saja.”
“Dari mana?”
“Tak dari mana-mana. Saja jalan-jalan cari makan..”
Diharapkan, pembaca dapat membuat perbandingan. Cuba tuliskan dalam satu kertas perbezaan dialog penting dan tidak penting sebagai latihan.
Rabu, 15 September 2010
TEKNIK MENULIS DIALOG DALAM NOVEL
“SAYA hanya akan datang apabila dijemput,” kata Hazifah sambil menggaru-garu keningnya ketika ditanya mnenai keinginannya untuk menghadiri majlis perjumpaan itu .
Hazifah mengggaru-garu keningnya lalu berkata, “Saya hanya akan datang apabila dijemput.”
Cuba bezakan kedua-dua ayat tersebut. Bezanya hanyalah, ayat pertama, dialog dahulu dituturkan kemudian barulah dijelaskan siapa yang menuturkan. Manakala ayat kedua pula, orang yang berkata dulu dijelaskan, kemudian barulah dialog dituturkan.
Di dalam istilah penulisan novel, orang yang berkata disebut ‘pekata.’ Contoh ayat pertama di atas, biasa kita temui di dalam penulisan novel masa kini, di mana dialog dahulu dituturkan kemudian barulah dijelaskan siapa yang menuturkan.
Bagaimanapun contoh ayat kedua amat jarang dilakukan oleh penulis dalam penulisan novel masa kini. Kemungkinan mereka tidak biasa menggunakan teknik seperti ini. Tetapi jika kita mengkaji cerita-cerita di dalam al-Quran, kebanyakkan ‘pekata’ disebutkan dahulu kemudian barulah diikuti dengan dialog yang dituturkan.
Contohnya: Lalu Zulaikha berkata kepada Yusuf ,”Keluarlah! Temui perempuan-perempuan itu.” (Merujuk surah Yusuf ayat 31).
Contoh lain: Berkata Yusuf, “Dialah yang mengajak saya.” (Merujuk surah Yusuf ayat 26).
Teknik seperti ini juga berlaku kepada cerita-cerita lain di dalam al-Quran.
Apa yang membezakan di antara kedua-dua contoh ayat 1 dan ayat 2, hanya teknik sahaja manakala maksud yang disampaikan masih sama.
Tujuan perbezaan penyampaian ini ditonjolkan kerana penulis wajar untuk mencari pembaharuan atau variasi penulisan supaya pembaca tidak terasa jemu dengan teknik penulisan yang sama. Jika ditanya mengapa di dalam al-Quran, pekata diletakkan di hadapan dan dialongnya dibelakangnya, hanyalah Allah yang tahu.
Kita sebagai penulis sememangnya wajar untuk mengikuti dan mematuhi apa yang terkandung di dalam al-Quran tetapi jika dapat menggunakan teknik penulisan dalam al-Quran itu juga satu kewajaran.
Kita bukan sahaja mematuhi isi yang terkandung di dalam al-Quran tetapi juga mengikuti cara penulisan al-Quran. Jika kita sebagai penulis mampu untuk melakukan perubahan di dalam penulisan, maka kitalah yang akan menjadi pelopornya.
Hazifah mengggaru-garu keningnya lalu berkata, “Saya hanya akan datang apabila dijemput.”
Cuba bezakan kedua-dua ayat tersebut. Bezanya hanyalah, ayat pertama, dialog dahulu dituturkan kemudian barulah dijelaskan siapa yang menuturkan. Manakala ayat kedua pula, orang yang berkata dulu dijelaskan, kemudian barulah dialog dituturkan.
Di dalam istilah penulisan novel, orang yang berkata disebut ‘pekata.’ Contoh ayat pertama di atas, biasa kita temui di dalam penulisan novel masa kini, di mana dialog dahulu dituturkan kemudian barulah dijelaskan siapa yang menuturkan.
Bagaimanapun contoh ayat kedua amat jarang dilakukan oleh penulis dalam penulisan novel masa kini. Kemungkinan mereka tidak biasa menggunakan teknik seperti ini. Tetapi jika kita mengkaji cerita-cerita di dalam al-Quran, kebanyakkan ‘pekata’ disebutkan dahulu kemudian barulah diikuti dengan dialog yang dituturkan.
Contohnya: Lalu Zulaikha berkata kepada Yusuf ,”Keluarlah! Temui perempuan-perempuan itu.” (Merujuk surah Yusuf ayat 31).
Contoh lain: Berkata Yusuf, “Dialah yang mengajak saya.” (Merujuk surah Yusuf ayat 26).
Teknik seperti ini juga berlaku kepada cerita-cerita lain di dalam al-Quran.
Apa yang membezakan di antara kedua-dua contoh ayat 1 dan ayat 2, hanya teknik sahaja manakala maksud yang disampaikan masih sama.
Tujuan perbezaan penyampaian ini ditonjolkan kerana penulis wajar untuk mencari pembaharuan atau variasi penulisan supaya pembaca tidak terasa jemu dengan teknik penulisan yang sama. Jika ditanya mengapa di dalam al-Quran, pekata diletakkan di hadapan dan dialongnya dibelakangnya, hanyalah Allah yang tahu.
Kita sebagai penulis sememangnya wajar untuk mengikuti dan mematuhi apa yang terkandung di dalam al-Quran tetapi jika dapat menggunakan teknik penulisan dalam al-Quran itu juga satu kewajaran.
Kita bukan sahaja mematuhi isi yang terkandung di dalam al-Quran tetapi juga mengikuti cara penulisan al-Quran. Jika kita sebagai penulis mampu untuk melakukan perubahan di dalam penulisan, maka kitalah yang akan menjadi pelopornya.
KEPERLUAN MENULIS DIALOG DALAM NOVEL
UNTUK satu-satu babak atau adegan di dalam novel, manakah yang lebih mudah menulis menggunakan dialog atau menulis secara naratif? Persoalan ini walaupun nampak remeh dan kecil tetapi mempunyai kesan terhadap pembacaan.
Daripada kajian yang dilakukan, pembaca lebih gemar kepada novel yang ditulis dengan dialog kerana ia lebih cepat faham dan lancar serta cepat jalan cerita berbanding dengan penulisan secara naratif yakni berbentuk karangan.
Bagaimanapun ia bergantung kepada adegan yang dipaparkan. Jika sesuatu adegan itu berbentuk pertemuan, perbincangan, pergaduhan, perdebatan dan yang seumpamanya di mana lazimnya diselang-selikan dengan aksi, lebih baik ditulis dengan dialog. Ketika dialog dituturkan, penulis boleh menggambarkan apakah reaksi atau aksi watak yang terbabit.
Berbanding ketika penulis sedang membayangkan atau menuliskan mengenai isi dalaman watak yang tidak berkomunikasi dengan sesiapa, tentulah tidak wajar dituliskan dialog kerana watak berkenaan tidak bercakap dengan sesiapa kecuali jika bercakap dengan dirinya sendiri.
Sebagai contoh adegan yang tidak melibatkan watak lain kecuali watak utamanya.
Ketika Ulfah meninggalkan rumah itu, tidak ada yang difikirkan kecuali untuk mencari rumah sepupunya di sebuah taman perumahan yang tidak jauh dari situ. Tetapi masalahnya, dia sendiri tidak tahu apakah alamat rumah sepupunya itu dan dia sendiri tidak ada nombor telefon untuk dihubungi.
Ketika fikirannya berkecamuk, barulah dia menyesal kerana selama ini dia tidak pernah berniat untuk meminta nombor telefon dan alamat tempat tinggal sepupunya itu. Peristiwa yang menimpanya juga tidak pernah terlintas di fikirannya akan berlaku.
Hanya setelah dihalau keluar dari rumah itu, barulah dia teringat untuk menghubungi sepupunya. Oleh kerana tidak ada cara lain, dia hanya berpandukan nama taman tempat tinggal sepupunya. Mujur juga dia tahu nama taman tempat sepupunya tinggal, jika tidak, dia sendiri tidak tahu ke mana hendak mengadu nasib.
Sebaik sahaja sampai di jalan besar, dia segera menahan teksi dan meminta pemandu teksi itu menghantar ke Taman Seri Puteri tempat sepupunya itu tinggal. Sesampai sahaja di taman itu, Ulfah turun dari teksi dan termangu-mangu sendirian.
Dia terpaksa bertanyakan penghuni rumah di taman itu sama ada mengenali sepupunya atau tidak. Lebih daripada enam orang ditemui tetapi mereka memberitahu tidak mengenali sepupunya itu. Tetapi Ulfah tidak berputus asa. Dia akan bertanya kepada lebih ramai orang selagi tidak bertemu dengan rumah sepupunya itu.
Adegan di atas tidak banyak memerlukan dialog. Jika ada pun dialog dengan pemandu teksi atau orang-orang yang ditemui tetapi dialog seperti itu tidak perlu kerana ia akan habis di situ dan tidak akan wujud lagi pada adegan lain.
Adegan atau babak di atas tidak memerlukan dialog kerana watak tidak berkomunikasi dengan sesiapa. Manakala jika watak berkomunikasi dengan watak lain, sebaiknya gunakan menulis dengan dialog sahaja.
Daripada kajian yang dilakukan, pembaca lebih gemar kepada novel yang ditulis dengan dialog kerana ia lebih cepat faham dan lancar serta cepat jalan cerita berbanding dengan penulisan secara naratif yakni berbentuk karangan.
Bagaimanapun ia bergantung kepada adegan yang dipaparkan. Jika sesuatu adegan itu berbentuk pertemuan, perbincangan, pergaduhan, perdebatan dan yang seumpamanya di mana lazimnya diselang-selikan dengan aksi, lebih baik ditulis dengan dialog. Ketika dialog dituturkan, penulis boleh menggambarkan apakah reaksi atau aksi watak yang terbabit.
Berbanding ketika penulis sedang membayangkan atau menuliskan mengenai isi dalaman watak yang tidak berkomunikasi dengan sesiapa, tentulah tidak wajar dituliskan dialog kerana watak berkenaan tidak bercakap dengan sesiapa kecuali jika bercakap dengan dirinya sendiri.
Sebagai contoh adegan yang tidak melibatkan watak lain kecuali watak utamanya.
Ketika Ulfah meninggalkan rumah itu, tidak ada yang difikirkan kecuali untuk mencari rumah sepupunya di sebuah taman perumahan yang tidak jauh dari situ. Tetapi masalahnya, dia sendiri tidak tahu apakah alamat rumah sepupunya itu dan dia sendiri tidak ada nombor telefon untuk dihubungi.
Ketika fikirannya berkecamuk, barulah dia menyesal kerana selama ini dia tidak pernah berniat untuk meminta nombor telefon dan alamat tempat tinggal sepupunya itu. Peristiwa yang menimpanya juga tidak pernah terlintas di fikirannya akan berlaku.
Hanya setelah dihalau keluar dari rumah itu, barulah dia teringat untuk menghubungi sepupunya. Oleh kerana tidak ada cara lain, dia hanya berpandukan nama taman tempat tinggal sepupunya. Mujur juga dia tahu nama taman tempat sepupunya tinggal, jika tidak, dia sendiri tidak tahu ke mana hendak mengadu nasib.
Sebaik sahaja sampai di jalan besar, dia segera menahan teksi dan meminta pemandu teksi itu menghantar ke Taman Seri Puteri tempat sepupunya itu tinggal. Sesampai sahaja di taman itu, Ulfah turun dari teksi dan termangu-mangu sendirian.
Dia terpaksa bertanyakan penghuni rumah di taman itu sama ada mengenali sepupunya atau tidak. Lebih daripada enam orang ditemui tetapi mereka memberitahu tidak mengenali sepupunya itu. Tetapi Ulfah tidak berputus asa. Dia akan bertanya kepada lebih ramai orang selagi tidak bertemu dengan rumah sepupunya itu.
Adegan di atas tidak banyak memerlukan dialog. Jika ada pun dialog dengan pemandu teksi atau orang-orang yang ditemui tetapi dialog seperti itu tidak perlu kerana ia akan habis di situ dan tidak akan wujud lagi pada adegan lain.
Adegan atau babak di atas tidak memerlukan dialog kerana watak tidak berkomunikasi dengan sesiapa. Manakala jika watak berkomunikasi dengan watak lain, sebaiknya gunakan menulis dengan dialog sahaja.
Isnin, 13 September 2010
SEDIAKAN GARIS PANDUAN SEBELUM MENULIS NOVEL
RAMAI di kalangan calun penulis novel bertanyakan kepada saya, betapa mereka berminat menulis novel tetapi tidak tahu di mana harus bermula kerana di dalam satu masa banyak perkara yang hendak ditulis. Menurut mereka, jika hendak diturutkan, keseluruhan cerita hendak ditulis di dalam bab permulaan.
Hal ini berlaku kerana penulis tidak mempunyai garis panduan atau ‘guide line’. Apabila tidak ada garis panduan, penulis tidak ada arah mana satu yang hendak dtuls dahulu dan bahagian mana yang hendak ditulis kemudian.
Cara paling mudah ialah, tuliskan cerita anda itu bermula daripada mula sehingga akhir atau dari A ke Z. Ketika di bangku sekolah, anda sudah tentu diajar menulis karangan berdasarkan kepada pengalaman atau cerita yang diberi. Pengalaman asas itu boleh dijadikan panduan.
Kemudian pecahkan cerita itu kepada tiga bahagian.
Pertama: Bahagian permulaan.
Kedua: Bahagian tengah atau isi cerita.
Ketiga: Bahagian akhir cerita.
Bahagian permulaan, pecahkan pula kepada beberapa bab. Sebagai contoh, cerita bermula dari A sehingga J. Kemudian bahagian kedua bermula dari K sehingga R dan bahagian ketiga bermula S sehingga Z.
Kebiasaannya, bab permulaan hanya menceritakan tentang watak-watak yang akan muncul sepanjang novel itu kemudian dikembangkan sedikit demi sedikit, selain memperkenalkan siapakah watak-watak utama dan watak pembantunya.
Pada bahagian kedua penulis perlu menceritakan perjalanan cerita secara mendalam di samping mencetuskan konflik kemudian menyelesaikan secara perlahan-lahan.
Manakala pada bahagian ketiga dan terakhir, penulis perlu menyelesaikan konflik yang timbul sepanjang perlajanan novel itu. Mana-mana ada konflik dan persoalan harus diselesaikan dengan baik dan jangan ada yang tergantung kecuali jika novel itu ada lanjutannya.
Panduan rigkas ini diharapkan dapat membantu mereka yang masih teraba-raba untuk menulis novel. Jika masih kurang faham, mereka boleh mendapatkan ebook CARA MUDAH MENULIS NOVEL. Cara untuk mendapatkan ebook berkenaan boleh di dapati di dalam blog ini atau menulis emel ke : mnasd_326@yahoo.com.
Hal ini berlaku kerana penulis tidak mempunyai garis panduan atau ‘guide line’. Apabila tidak ada garis panduan, penulis tidak ada arah mana satu yang hendak dtuls dahulu dan bahagian mana yang hendak ditulis kemudian.
Cara paling mudah ialah, tuliskan cerita anda itu bermula daripada mula sehingga akhir atau dari A ke Z. Ketika di bangku sekolah, anda sudah tentu diajar menulis karangan berdasarkan kepada pengalaman atau cerita yang diberi. Pengalaman asas itu boleh dijadikan panduan.
Kemudian pecahkan cerita itu kepada tiga bahagian.
Pertama: Bahagian permulaan.
Kedua: Bahagian tengah atau isi cerita.
Ketiga: Bahagian akhir cerita.
Bahagian permulaan, pecahkan pula kepada beberapa bab. Sebagai contoh, cerita bermula dari A sehingga J. Kemudian bahagian kedua bermula dari K sehingga R dan bahagian ketiga bermula S sehingga Z.
Kebiasaannya, bab permulaan hanya menceritakan tentang watak-watak yang akan muncul sepanjang novel itu kemudian dikembangkan sedikit demi sedikit, selain memperkenalkan siapakah watak-watak utama dan watak pembantunya.
Pada bahagian kedua penulis perlu menceritakan perjalanan cerita secara mendalam di samping mencetuskan konflik kemudian menyelesaikan secara perlahan-lahan.
Manakala pada bahagian ketiga dan terakhir, penulis perlu menyelesaikan konflik yang timbul sepanjang perlajanan novel itu. Mana-mana ada konflik dan persoalan harus diselesaikan dengan baik dan jangan ada yang tergantung kecuali jika novel itu ada lanjutannya.
Panduan rigkas ini diharapkan dapat membantu mereka yang masih teraba-raba untuk menulis novel. Jika masih kurang faham, mereka boleh mendapatkan ebook CARA MUDAH MENULIS NOVEL. Cara untuk mendapatkan ebook berkenaan boleh di dapati di dalam blog ini atau menulis emel ke : mnasd_326@yahoo.com.
SEIMBANGKAN WATAK JAHAT DALAM NOVEL
SEBAGAIMANA tema di dalam drama dan filem, tema di dalam novel juga terdapat watak hitam atau watak jahat di samping putih atau watak baik. Apa yang menjadi persoalannya, sejauh manakah kejahatan watak-watak hitam ini perlu ditonjolkan sebelum ia dikalahkan oleh watak baik?
Menjadi kebiasaan di dalam mana-mana cereka, watak jahat semestinya akan dikalahkan oleh watak baik ketika pengakhiran cerita. Ini untuk menunjukkan konsep yang benar tetap benar dan yang salah tetap salah.
Untuk memantapkan sesebuah cerita d dalam novel, berapa kalikah watak-watak jahat ini memainkan peranan sebelum berjaya dikalahkan oleh watak baik? Sebagai contoh, seorang perogol, perlukah ia melakukan perbuatan seumpama itu tiga atau empat kali atau cukup sekali di samping melakukan perbuatan kejahatan yang lain, seperti merompak, menipu, memeras ugut, rasuah dan sebagainya?
Penonjolan perbuatan jahat yang berulang-ulang sebelum watak itu menyedari kesilapan adakalanya perlu dan ada kalanya tidak perlu. Ia bergantung kepada jalan cerita dan keperlan perbuatan jahatnya itu dalam cerita.
Mungkin cukup sekali watak berkenaan melakukan kejahatan seperti pembunuhan kemudian ditangkap, di penjara selepas itu insaf dan dibebaskan. Selepas dibebaskan, perlukah watak berkenaan melakukan kejahatan yang lain?
Kalau kita mengkaji cerita-cerita di dalam al-Quran kebanyakan kejahatan yang dilakukan oleh pelakunya hanya dilakukan sekali sahaja. Di dalam novel, mungkin tidak cukup dengan sekali melakukan kejahatan kemudian watak itu di cop sebagai penjenayah. Bagaimanapun di dalam dunia realiti, kejahatan banyak dilakukan berulangkali oleh pelakunya sebelum dia insaf dan menjadi ahli masyarakat yang berguna.
Bagaimanapun di dalam penulisan novel, jangan terlalu menggambarkan kejahatan yang terlampau seolah-olah kita menggalakan perbuatan kejahatan walaupun sebenarnya tujuan penulis hanya mahu menggambarkan betapa watak berkenaan memang terlalu jahat.
Sebagai penulis, kita wajar untuk menseimbangkan keperluan watak jahat supaya jangan berlebihan sebaiknya tonjolkan perbuatan kebaikan kerena novel diibaratkan sebagai mendidik dan bukan pendorong kepada perlakuan kejahatan.
Menjadi kebiasaan di dalam mana-mana cereka, watak jahat semestinya akan dikalahkan oleh watak baik ketika pengakhiran cerita. Ini untuk menunjukkan konsep yang benar tetap benar dan yang salah tetap salah.
Untuk memantapkan sesebuah cerita d dalam novel, berapa kalikah watak-watak jahat ini memainkan peranan sebelum berjaya dikalahkan oleh watak baik? Sebagai contoh, seorang perogol, perlukah ia melakukan perbuatan seumpama itu tiga atau empat kali atau cukup sekali di samping melakukan perbuatan kejahatan yang lain, seperti merompak, menipu, memeras ugut, rasuah dan sebagainya?
Penonjolan perbuatan jahat yang berulang-ulang sebelum watak itu menyedari kesilapan adakalanya perlu dan ada kalanya tidak perlu. Ia bergantung kepada jalan cerita dan keperlan perbuatan jahatnya itu dalam cerita.
Mungkin cukup sekali watak berkenaan melakukan kejahatan seperti pembunuhan kemudian ditangkap, di penjara selepas itu insaf dan dibebaskan. Selepas dibebaskan, perlukah watak berkenaan melakukan kejahatan yang lain?
Kalau kita mengkaji cerita-cerita di dalam al-Quran kebanyakan kejahatan yang dilakukan oleh pelakunya hanya dilakukan sekali sahaja. Di dalam novel, mungkin tidak cukup dengan sekali melakukan kejahatan kemudian watak itu di cop sebagai penjenayah. Bagaimanapun di dalam dunia realiti, kejahatan banyak dilakukan berulangkali oleh pelakunya sebelum dia insaf dan menjadi ahli masyarakat yang berguna.
Bagaimanapun di dalam penulisan novel, jangan terlalu menggambarkan kejahatan yang terlampau seolah-olah kita menggalakan perbuatan kejahatan walaupun sebenarnya tujuan penulis hanya mahu menggambarkan betapa watak berkenaan memang terlalu jahat.
Sebagai penulis, kita wajar untuk menseimbangkan keperluan watak jahat supaya jangan berlebihan sebaiknya tonjolkan perbuatan kebaikan kerena novel diibaratkan sebagai mendidik dan bukan pendorong kepada perlakuan kejahatan.
FUNGSI BAB AKHIR NOVEL
KEPENTINGAN bab-bab akhir atau klimaks novel rasanya tidak perlu untuk diperkatakan lagi kerana mereka yang sudah mengenali ciri-ciri sesebuah novel pasti tahu apakah fungsinya. Bagaimanapun ada baiknya, kita imbas semula perlajaran ini supaya kita tidak terlepas mengetahui kepentingan bahagian bab-bab akhir sesebuah novel.
Bahagian akhir novel merupakan benteng terakhir plot sesebuah novel. Sebelum menghampiri ke bab-bab akhir, pastikan dahulu segala persoalan dan konflik pada bab-bab yang lepas diselesaikan satu persatu, jangan sampai ada yang tertinggal.
Sekiranya ada konflik atau persoalan yang tidak terjawab, ini akan menyebabkan pembaca kurang berpuas hati. Pihak editor yang penyunting manuskrip ini pasti akan dapat mengesan ada konflik atau persoalan yang tidak diselesaikan kecuali sengaja dibiarkan dengan niat novel itu akan bersambung.
Oleh kerana bahagian akhir juga merupakan jambatan di antara bab tengah dengan bab akhir, pastikan tidak ada lubang-lubang yang sengaja dibiarkan. Ini akan mencacatkan plot cerita.
Bagaimana cara penulis menyelesaikan novelnya, itu bergantung kepada kebijaksanaan penulis. Ada sesetengah penulis sengaja mahu menggantung cerita dengan harapan, pembaca akan berfikir sendiri mencari jawapannya.
Ada juga juga penulis yang mengakhiri novelnya dengan ‘happy ending” di mana segala konflik dan persoalan dijawab dengan sebaik mungkin. Manakala watak hitam pula menerima pembalasan akibat perbuatannya sementara watak putih yang pada mulanya menerima tekanan akhirnya mencapai kemenangan.
Ada juga penulis yang mengakhiri cerita dengan babak kesedihan dengan harapan mendapat simpati pembaca. Bagaimana pun semua itu bergantung kepada cerita novel itu sendiri, adakah ia wajar ditamatkan dengan cara yang sudah diduga oleh pembaca atau sebaliknya.
Bahagian akhir novel merupakan benteng terakhir plot sesebuah novel. Sebelum menghampiri ke bab-bab akhir, pastikan dahulu segala persoalan dan konflik pada bab-bab yang lepas diselesaikan satu persatu, jangan sampai ada yang tertinggal.
Sekiranya ada konflik atau persoalan yang tidak terjawab, ini akan menyebabkan pembaca kurang berpuas hati. Pihak editor yang penyunting manuskrip ini pasti akan dapat mengesan ada konflik atau persoalan yang tidak diselesaikan kecuali sengaja dibiarkan dengan niat novel itu akan bersambung.
Oleh kerana bahagian akhir juga merupakan jambatan di antara bab tengah dengan bab akhir, pastikan tidak ada lubang-lubang yang sengaja dibiarkan. Ini akan mencacatkan plot cerita.
Bagaimana cara penulis menyelesaikan novelnya, itu bergantung kepada kebijaksanaan penulis. Ada sesetengah penulis sengaja mahu menggantung cerita dengan harapan, pembaca akan berfikir sendiri mencari jawapannya.
Ada juga juga penulis yang mengakhiri novelnya dengan ‘happy ending” di mana segala konflik dan persoalan dijawab dengan sebaik mungkin. Manakala watak hitam pula menerima pembalasan akibat perbuatannya sementara watak putih yang pada mulanya menerima tekanan akhirnya mencapai kemenangan.
Ada juga penulis yang mengakhiri cerita dengan babak kesedihan dengan harapan mendapat simpati pembaca. Bagaimana pun semua itu bergantung kepada cerita novel itu sendiri, adakah ia wajar ditamatkan dengan cara yang sudah diduga oleh pembaca atau sebaliknya.
FUNGSI BAB TENGAH NOVEL
SEBAGAIMANA bab awalan, bab-bab pada bahagian tengah novel juga ada kepentingannya. Apakah kepentingan itu? Kita cuba kaji satu persatu.
Sama ada disedari atau tidak, kebanyakan penulis mengabaikan kepentingan bab tengah novel kerana memberi lebih tumpuan kepada awalan dan klimaks (akhir) novel.
Perlu diingatkan, kepentingan cerita pada bab-bab tengah bukanlah hanya sekadar sebagai pelengkap novel yakni ada awal, tengah dan klimaks sahaja. Ia sama pentingnya dengan bahagian depan dan belakangnya.
Sebagai contoh jika novel berkenaan mempunyai 30 bab. Bab 1 -10 merupakan bab awal. Manakala bab 11 – 21 merupakan bab pertengahan sementara bab 22 – 30 merupakan bab akhir atau klimaks.
Secara amnya bahagian tengah novel diumpamakan sebagai puncak konflik yang sering membawa keregangan di mana bermula dari sini, tolakan akan berlaku kepada bab-bab seterusnya sehingga klimaks.
Pada bahagian pertengahan ini perkembangan watak utama sudah nampak jelas sama ada dari segi sikap dan tindakannya. Manakala bab-bab seterusnya akan mendedahkan keseluruhan perkembangan watak dan perkembangan isi cerita.
Watak-watak sampingan pada peringkat ini juga perlu selaras dengan perkembangan watak utamanya.
Jika pada bab awalan, tetamu dibawa untuk singgah di ruang tamu, pada bab pertengahan ini tuan rumah (pengarang) akan membawa tetamu (pembaca) masuk lebih dalam ke seluruh isi rumah, bahagian tengah, bilik mandi dan bahagian dapur.
Membawa pembaca menyelami isi cerita sebelum ke bahagian akhir, ibarat mambawa tetamu melihat sekitar isi ruang rumah. Seandainya tetamu berasa teruja dan berasa dihargai oleh tuan rumah, sudah tentu tetamu kemungkinan akan bermalam di rumah itu.
Sama ada disedari atau tidak, kebanyakan penulis mengabaikan kepentingan bab tengah novel kerana memberi lebih tumpuan kepada awalan dan klimaks (akhir) novel.
Perlu diingatkan, kepentingan cerita pada bab-bab tengah bukanlah hanya sekadar sebagai pelengkap novel yakni ada awal, tengah dan klimaks sahaja. Ia sama pentingnya dengan bahagian depan dan belakangnya.
Sebagai contoh jika novel berkenaan mempunyai 30 bab. Bab 1 -10 merupakan bab awal. Manakala bab 11 – 21 merupakan bab pertengahan sementara bab 22 – 30 merupakan bab akhir atau klimaks.
Secara amnya bahagian tengah novel diumpamakan sebagai puncak konflik yang sering membawa keregangan di mana bermula dari sini, tolakan akan berlaku kepada bab-bab seterusnya sehingga klimaks.
Pada bahagian pertengahan ini perkembangan watak utama sudah nampak jelas sama ada dari segi sikap dan tindakannya. Manakala bab-bab seterusnya akan mendedahkan keseluruhan perkembangan watak dan perkembangan isi cerita.
Watak-watak sampingan pada peringkat ini juga perlu selaras dengan perkembangan watak utamanya.
Jika pada bab awalan, tetamu dibawa untuk singgah di ruang tamu, pada bab pertengahan ini tuan rumah (pengarang) akan membawa tetamu (pembaca) masuk lebih dalam ke seluruh isi rumah, bahagian tengah, bilik mandi dan bahagian dapur.
Membawa pembaca menyelami isi cerita sebelum ke bahagian akhir, ibarat mambawa tetamu melihat sekitar isi ruang rumah. Seandainya tetamu berasa teruja dan berasa dihargai oleh tuan rumah, sudah tentu tetamu kemungkinan akan bermalam di rumah itu.
FUNGSI BAB AWAL NOVEL
IBARAT pentingnya pintu di dalam sesebuah rumah, begitulah juga pentingnya bab permulaan bagi sesebuah novel. Oleh kerana pintu merupakan tempat untuk tetamu masuk ke dalam rumah, bab permulaan juga ibarat pembaca yang mahu membaca novel itu.
Secara ironinya bab awalan lebih merupakan daya tarikan pembaca untuk terus membaca novel berkenaan sehingga ke akhirnya. Ia juga lebih merupakan dekorasi ruang tamu untuk sesebuah rumah. Jika ruang tamu kemas, bersih, cantik, harum dan susuan perabot tersusun rapi sudah tentu tetamu yang datang akan duduk lama di ruang tamu.
Tetapi jika ruang tamu berselerak, kotor, tidak pernah dikemas, perabot berhabuk, sudah tentu tetamu yang datang akan segera beredar kerana situasi begitu tidak menyenangkan.
Dekorasi di ruang tamu yang kemas juga akan menggambarkan keseluruhan isi rumah berkenaan di mana sudah tentu setiap ruang rumah itu dalam keadaan bersih, cantik dan sedap mata memandang.
Tetapi jika melihat setting di ruang tamu yang kotor dan berselerak, tetamu akan beranggapan tuan rumah tidak begitu mementingkan kebersihan.
Begitu juga apabila membaca bab awalan novel, tidak ada satu daya tarikan, sudah tentu pembaca tidak berminat untuk meneruskan pembacaan sehingga akhir novel itu. Kita harus ingat, pembaca mengeluarkan modal untuk memiliki novel tersebut tetapi apabila membacanya, seolah-olah tidak ada apa yang menarik dan berasa tertipu.
Sama juga halnya dengan kita yang ingin menginap di hotel, kita mengeluarkan belanja untuk bermalam di hotel dengan harapan bilik hotel kemas, cantik, bersih, harum bilik mandi serta cukup dengan kelengkapan.
Perlu diingatkan apabila membaca bab awalan sesebuah novel, pastikan apakah yang hendak disampaikan oleh pengarangnya. Adakah pengarangnya mahu memperkenalkan watak-wataknya atau mahu memperkenalkan konflik di dalam novel itu?
Gambaran yang diberikan itu dapat dibuat kesimpulan bahawa pengarangnya akan menonjolkan salah satu daripada yang disebutkan itu. Oleh yang demikian, pengarang perlu memberikan gambaran awal supaya pembaca dapat dipandu, ke arah mana pengarang mahu membawa pembaca menyelami isi novel.
Jangan biarkan pembaca tercari-cari apakah sebenarnya yang mahu disampaikan oleh pengarang. Ada beberapa cara pengarang memulakan menulis novel. Ada yang terus dengan prolog, monolog dan imbas kembali.
Tidak salah pengarang menggunakan cara seperti itu tetapi sebaik-baiknya biarlah pengarang itu mahir. Bagi mereka yang baru hendak menulis novel, ada baiknya menggunakan cara yang biasa. Menulis mengikut kronologi.
Prolong lazimnya ditulis sebagai permulaan cerita yang tidak mengikut susunan keseluruhan cerita. Imbas kembali pula ditulis pada awalan cerita, di mana bab-bab seterusnya ditulis mengikut cerita yang telah berlaku.
Sebagai contoh, bab awalan, watak A sedang menaiki keretapi menuju ke satu destinasi jauh untuk membawa diri. Sepanjang perjalanan di dalam keretapi, watak A terkenangkan apa yang telah berlaku sehingga menyebabkan dia membawa diri.
Kemungkinan watak A kecewa dengan sikap orang-orang di sek ekeliling apabila menyedari dia bekas banduan yang ingin memulakan hidup baru di kampung halamannya. Walaupun sudah insaf, penerimaan masyarakat sekeliling membuatkannya terpaksa berhijrah ke tempat lain.
Kebiasaannya novel seperti ini ditulis oleh mereka yang sudah mahir menulis novel dan ingin kepelbagaian teknik dalam penulisan novelnya. Kemahiran adalah penting untuk mengolah cerita seperti ini supaya pembaca tidak berasa keliru dan bingung.
Secara ironinya bab awalan lebih merupakan daya tarikan pembaca untuk terus membaca novel berkenaan sehingga ke akhirnya. Ia juga lebih merupakan dekorasi ruang tamu untuk sesebuah rumah. Jika ruang tamu kemas, bersih, cantik, harum dan susuan perabot tersusun rapi sudah tentu tetamu yang datang akan duduk lama di ruang tamu.
Tetapi jika ruang tamu berselerak, kotor, tidak pernah dikemas, perabot berhabuk, sudah tentu tetamu yang datang akan segera beredar kerana situasi begitu tidak menyenangkan.
Dekorasi di ruang tamu yang kemas juga akan menggambarkan keseluruhan isi rumah berkenaan di mana sudah tentu setiap ruang rumah itu dalam keadaan bersih, cantik dan sedap mata memandang.
Tetapi jika melihat setting di ruang tamu yang kotor dan berselerak, tetamu akan beranggapan tuan rumah tidak begitu mementingkan kebersihan.
Begitu juga apabila membaca bab awalan novel, tidak ada satu daya tarikan, sudah tentu pembaca tidak berminat untuk meneruskan pembacaan sehingga akhir novel itu. Kita harus ingat, pembaca mengeluarkan modal untuk memiliki novel tersebut tetapi apabila membacanya, seolah-olah tidak ada apa yang menarik dan berasa tertipu.
Sama juga halnya dengan kita yang ingin menginap di hotel, kita mengeluarkan belanja untuk bermalam di hotel dengan harapan bilik hotel kemas, cantik, bersih, harum bilik mandi serta cukup dengan kelengkapan.
Perlu diingatkan apabila membaca bab awalan sesebuah novel, pastikan apakah yang hendak disampaikan oleh pengarangnya. Adakah pengarangnya mahu memperkenalkan watak-wataknya atau mahu memperkenalkan konflik di dalam novel itu?
Gambaran yang diberikan itu dapat dibuat kesimpulan bahawa pengarangnya akan menonjolkan salah satu daripada yang disebutkan itu. Oleh yang demikian, pengarang perlu memberikan gambaran awal supaya pembaca dapat dipandu, ke arah mana pengarang mahu membawa pembaca menyelami isi novel.
Jangan biarkan pembaca tercari-cari apakah sebenarnya yang mahu disampaikan oleh pengarang. Ada beberapa cara pengarang memulakan menulis novel. Ada yang terus dengan prolog, monolog dan imbas kembali.
Tidak salah pengarang menggunakan cara seperti itu tetapi sebaik-baiknya biarlah pengarang itu mahir. Bagi mereka yang baru hendak menulis novel, ada baiknya menggunakan cara yang biasa. Menulis mengikut kronologi.
Prolong lazimnya ditulis sebagai permulaan cerita yang tidak mengikut susunan keseluruhan cerita. Imbas kembali pula ditulis pada awalan cerita, di mana bab-bab seterusnya ditulis mengikut cerita yang telah berlaku.
Sebagai contoh, bab awalan, watak A sedang menaiki keretapi menuju ke satu destinasi jauh untuk membawa diri. Sepanjang perjalanan di dalam keretapi, watak A terkenangkan apa yang telah berlaku sehingga menyebabkan dia membawa diri.
Kemungkinan watak A kecewa dengan sikap orang-orang di sek ekeliling apabila menyedari dia bekas banduan yang ingin memulakan hidup baru di kampung halamannya. Walaupun sudah insaf, penerimaan masyarakat sekeliling membuatkannya terpaksa berhijrah ke tempat lain.
Kebiasaannya novel seperti ini ditulis oleh mereka yang sudah mahir menulis novel dan ingin kepelbagaian teknik dalam penulisan novelnya. Kemahiran adalah penting untuk mengolah cerita seperti ini supaya pembaca tidak berasa keliru dan bingung.
Khamis, 24 Jun 2010
PROMOSI DUA EBOOK DALAM SATU HARGA UNTUK SEPANJANG BULAN JULAI SAHAJA
SEPANJANG bulan Julai ini saya akan mengadakan promosi dua ebook dalam satu harga. Dua ebook itu ialah:
1. CARA MUDAH MENULIS NOVEL
– Pakej Lengkap Berserta Contoh
2. 50 TIP MENULIS NOVEL
Panduan Asas Yang Berkesan
Harga bukan promosi Cara Mudah Menulis Novel ialah RM 40.00
manakala 50 Tip Menulis Novel ialah RM 20.00
Harga promosi bagi sepanjang bulan Julai ini untuk dua ebook ini ialah
RM 40.00 sahaja. Jika anda membeli ebook ini semasa tempoh promosi, anda akan mendapat bonus PERCUMA sebuah novel ‘Sebening Airmata’ atau sebuah ebook Percuma PANDUAN MENULIS NOVEL – Berdasarkan Kisah Benar.
Anda boleh memilih salah satu daripada dua bonus yang ditawarkan.
CARA PEMBELIAN
Anda boleh ‘bank in’ wang sejumlah RM 40.00 ke salah satu akaun bank berikut:
1. CIMB BANK No Akaun: 1277-00002240-207
Nama : Muhd Nasruddin Dasuki
2. Maybank No. Akaun: 162115976283
Nama: Muhd Nasruddin Dasuki
Selepas membuat bayaran sila mesejkan butiran pembayaran ke
No. Tel: 013-3635560. Penghantaran akan dilakukan setelah pengesahan bayaran dilakukan. Anda juga boleh emailkan butiran itu ke: mnasd_326@yahoo.com.
Selasa, 22 Jun 2010
FORMULA SIAPKAN SATU NOVEL SEBULAN
SEORANG editor novel meminta anda menyiapkan sebuah novel dalam masa sebulan yang tebalnya sekitar 300 halaman ke atas. Editor berkenaan sudah menggariskan secara kasar ciri-ciri novel yang dimahukan. Mampukah anda menulisnya? Penulis yang sudah biasa menulis novel, mungkin tidak menjadi masalah tetapi bagaimana jika anda baru sebuah dua menghasilkan novel?
Anda boleh menerima dan anda boleh menolak jika anda tidak yakin boleh menyiapkannya. Anda boleh menerimanya atas beberapa sebab.
1. Anda yakin mampu menyiapkannya kerana anda pernah mencubanya.
2. Anda sudah tahu bagaimanakah cara menulis dengan cepat dan mudah.
3. Anda penulis sepenuh masa.
4. Anda sudah ada cerita dari awal sehingga akhir.
5. Anda sudah ada formula bagaimana untuk menyiapkan novel itu dalam tempoh yang ditetapkan.
Apakah formula untuk menyiapkan novel berkenaan da;lam tempuh sebulan? Cuba gunakan teknik ini.
Katakan novel anda itu tebalnya 350 Halaman. Anda sudah merangka untuk menjadikan novel itu 40 bab. Ini bermakna, Ini bermakna 350 bahagi 40, jawabnya satu bab mengandungi 8.75 (9 halaman).
Satu bulan ada 30 hari. Bermakna setiap hari, anda perlu menyiapkan sekurang-kurangnnya 1 bab setengah. Untuk lebih mudah, tulis 2 bab sehari. Tidak bolehkah anda menulis 2 bab sehari yang mengandungi 18 halaman?
Dalam masa sebulan jika anda menulis 2 bab sehari bermakna, anda mampu menyiapkan novel sebanyak 40 bab dalam masa 20 hari. (20 hari X 2 bab sehari = 40 bab). Ini bermakna novel anda sudah siap dalam masa 20 hari.
Sesudah novel anda siap, anda masa 10 hari untuk menghantar kepada editor. 10 hari anda gunakan untuk membaca semula, mengedit atau membuat perubahan jika perlu.
Apa yang penting sekali di sini ialah disiplin. Jika anda dapat pastikan menyiapkan 2 bab sehari, anda sudah berjaya melakukannya. Cuba cabar diri anda sendiri untuk melakukannya!
Anda boleh menerima dan anda boleh menolak jika anda tidak yakin boleh menyiapkannya. Anda boleh menerimanya atas beberapa sebab.
1. Anda yakin mampu menyiapkannya kerana anda pernah mencubanya.
2. Anda sudah tahu bagaimanakah cara menulis dengan cepat dan mudah.
3. Anda penulis sepenuh masa.
4. Anda sudah ada cerita dari awal sehingga akhir.
5. Anda sudah ada formula bagaimana untuk menyiapkan novel itu dalam tempoh yang ditetapkan.
Apakah formula untuk menyiapkan novel berkenaan da;lam tempuh sebulan? Cuba gunakan teknik ini.
Katakan novel anda itu tebalnya 350 Halaman. Anda sudah merangka untuk menjadikan novel itu 40 bab. Ini bermakna, Ini bermakna 350 bahagi 40, jawabnya satu bab mengandungi 8.75 (9 halaman).
Satu bulan ada 30 hari. Bermakna setiap hari, anda perlu menyiapkan sekurang-kurangnnya 1 bab setengah. Untuk lebih mudah, tulis 2 bab sehari. Tidak bolehkah anda menulis 2 bab sehari yang mengandungi 18 halaman?
Dalam masa sebulan jika anda menulis 2 bab sehari bermakna, anda mampu menyiapkan novel sebanyak 40 bab dalam masa 20 hari. (20 hari X 2 bab sehari = 40 bab). Ini bermakna novel anda sudah siap dalam masa 20 hari.
Sesudah novel anda siap, anda masa 10 hari untuk menghantar kepada editor. 10 hari anda gunakan untuk membaca semula, mengedit atau membuat perubahan jika perlu.
Apa yang penting sekali di sini ialah disiplin. Jika anda dapat pastikan menyiapkan 2 bab sehari, anda sudah berjaya melakukannya. Cuba cabar diri anda sendiri untuk melakukannya!
MUDAHKAH MENULIS NOVEL CINTA
BERDASARKAN kepada lambakan novel-novel cinta di pasaran dan banyaknya penerbit berlumba-lumba menerbitkan novel seperti itu membayangkan seolah-olah sesiapa sahaja boleh menulis novel cinta. Ini juga membayangkan tema novel cinta tidak pernah kering atau ketandusan untuk ditulis atau tema yang sama diulang tulis oleh penulis lain.
Hakikatnya tidaklah semudah itu untuk menulis novel cinta. Jika setakat menulis novel cinta yang biasa-biasa seperti putus cinta, kecewa, dendam, benci dan sebagainya sesiapa pun boleh menulis. Tetapi apakah mesej yang hendak disampaikan? Tambah menghairankan jika penulis itu sendiri tidak pernah bercinta, bagaimanakah hendak menghasilkan novel cinta yang baik?
Penulis yang bijak menulis novel cinta, hanya menjadikan tema cinta sebagai bingkai cerita sedangkan isi cerita yang sebenar bukanlah mengenai cinta semata-mata. Cinta di dalam novel hanya dijadikan sebagai penyedap ibarat cili, garam, bawang merah, bawang putih dan belacan dalam masakan.
Bayangkan jika sesuatu masakan tidak ada cili, garam, belacan dan bahan-bahan asas yang lain, apakah rasanya? Masakan akan menjadi tawar. Jika masakan tawar, siapa yang hendak menjamahnya?
Isi cerita sebenarnya mungkin mengisahkan perjuangan seorang watak untuk mengejar kejayaan dalam hidup. Untuk berjaya, watak utama menghadapi pelbagai cabaran dan kerap mengalami kegagalan. Kegagalan dalam bercinta hanyalah satu sub plot dan bukan menjadikannya sebagai plot utama.
Dari halaman pertama sehingga halaman akhir 400 halaman umpamanya, apakah penulis hendak menceritakan mengenai kisah percintaan sahaja. Tentulah tidak. Mungkin kisah percintaan watak utamanya hanyalah sebagai sampingan. Sampingan itulah yang diibaratkan sebagai ‘bingkai’ manakala gambarnya ialah isi cerita yang sebenar.
Penulis novel cinta yang baik bukan setakat bijak bermain kata-kata sahaja, tetapi bijak bermain emosi sehingga pembaca berasakan ia bernar-benar berlaku dan dialami oleh diri sendiri. Bagaimanpun semudah itukah hendak memainkan emosi sehingga pembaca terpaku?
Mampukah seorang penulis yang tidak romantik menghasilkan sebuah novel cinta yang agung? Sesiapa yang mengenali penulis dan membacanya novel cinta yang dihasilkan hanya akan tahu adakan keromantikannya atau tidak di dalam novelnya hanyalah imaginasi atau watak sebenarnya.
Hakikatnya tidaklah semudah itu untuk menulis novel cinta. Jika setakat menulis novel cinta yang biasa-biasa seperti putus cinta, kecewa, dendam, benci dan sebagainya sesiapa pun boleh menulis. Tetapi apakah mesej yang hendak disampaikan? Tambah menghairankan jika penulis itu sendiri tidak pernah bercinta, bagaimanakah hendak menghasilkan novel cinta yang baik?
Penulis yang bijak menulis novel cinta, hanya menjadikan tema cinta sebagai bingkai cerita sedangkan isi cerita yang sebenar bukanlah mengenai cinta semata-mata. Cinta di dalam novel hanya dijadikan sebagai penyedap ibarat cili, garam, bawang merah, bawang putih dan belacan dalam masakan.
Bayangkan jika sesuatu masakan tidak ada cili, garam, belacan dan bahan-bahan asas yang lain, apakah rasanya? Masakan akan menjadi tawar. Jika masakan tawar, siapa yang hendak menjamahnya?
Isi cerita sebenarnya mungkin mengisahkan perjuangan seorang watak untuk mengejar kejayaan dalam hidup. Untuk berjaya, watak utama menghadapi pelbagai cabaran dan kerap mengalami kegagalan. Kegagalan dalam bercinta hanyalah satu sub plot dan bukan menjadikannya sebagai plot utama.
Dari halaman pertama sehingga halaman akhir 400 halaman umpamanya, apakah penulis hendak menceritakan mengenai kisah percintaan sahaja. Tentulah tidak. Mungkin kisah percintaan watak utamanya hanyalah sebagai sampingan. Sampingan itulah yang diibaratkan sebagai ‘bingkai’ manakala gambarnya ialah isi cerita yang sebenar.
Penulis novel cinta yang baik bukan setakat bijak bermain kata-kata sahaja, tetapi bijak bermain emosi sehingga pembaca berasakan ia bernar-benar berlaku dan dialami oleh diri sendiri. Bagaimanpun semudah itukah hendak memainkan emosi sehingga pembaca terpaku?
Mampukah seorang penulis yang tidak romantik menghasilkan sebuah novel cinta yang agung? Sesiapa yang mengenali penulis dan membacanya novel cinta yang dihasilkan hanya akan tahu adakan keromantikannya atau tidak di dalam novelnya hanyalah imaginasi atau watak sebenarnya.
PERLUKAH HERO DAN HEROIN DALAM NOVEL MESTI KACAK ATAU CANTIK
SESETENGAH orang menonton filem kerana hendak melihat heronya yang kacak atau macho dan heroinnya yang cantik jelita. Ada juga yang menonton filem bukan kerana heronya yang kacak atau heroinnya yang jelita tetapi kerana ingin tahu ceritanya. Apalah guna heronya yang kacak atau heroinnya yang jelita jika lakonan dan ceritanya ‘hancur’?
Berlainan pula dengan novel. Membeli dan membaca novel bukan kerana hero atau heroinnya yang kacak atau jelita. Tetapi kerana ingin tahu gaya penceritaan dan jalan ceritanya. Bagaimanapun sudah menjadi kelaziman penulis novel, akan menggambarkan bahawa heronya mesti kacak dan heroinnya mesti cantik atau jelita.
Mengapa begitu? Membaca novel sukar hendak menggambarkan bagaimana kacak dan jelitanya hero dan heroinnya. Kebijaksanaan penulis melukiskan personality hero dan heroinnya mampu mengajak pembaca membayangkan bagaimanakah rupa paras hero dan heroinnya.
Perlukah mesti menggambarkan hero dan heroinnya yang kacak dan jelita dalam novel? Sebenarnya ia banyak bergantung kepada cerita. Jika novel untuk sasaran remaja sudah tentulah gambaran hero dan heroinnya mesti kacak dan cantik. Ini kerana sifat pembaca remaja itu sendiri yang lelaki gemar heroinnya cantik, bagi perempuan mahukan heronya kacak dan tampan.
Bagi novel dewasa hero dan heroinnya tidak semestinya kacak atau cantik. Ia bergantung kepada jalan cerita. Walaupun tidak digambarkan sebagai kacak atau cantik, tetapi kesempurnaan watak dan jalan ceritanya yang bagus akan mempengaruhi keinginan pembaca.
Bagaimanapun kebiasaannya heronya yang kacak akan menjadi kegilaan para wanita manakala heroinnya yang cantik akan menjaid buruan lelaki. Begitu juga jika heronya yang hodoh atau tidak kacak, ia akan menjadi bahan ejekan. Manakala heroinnya yang tidak cantik akan menjadi bahan cerita orang.
Kacak atau hodoh sesuatu watak hero dan heroinnya secara tidak langsung akan mempengaruhi jalan cerita. Cantik atau kacak akan menjadi buruan, manakala hodoh akan menjadi bahan ejekan.
Meneliti kebanyakan novel-novel di pasaran hari ini rata-rata menggambarkan hero dan heroinnya mesti kacak dan cantik. Tidak bolehkah jika menampilkan heronya yang yang biasa-biasa sahaja dan heroinnya yang tidak menarik mata memandang?
Apakah yang tidak kacak dan tidak cantik, tidak layak dijadikan hero dan heroinnya di dalam novel? Berlainan dengan filem dan drama, pengarah dan penulis skrip mesti akan menampilkan watak yang kacak dan heroinnya yang cantik?
Sebabnya, kacak dan cantiknya wajah hero dan heroinnya akan mampu menarik wang ke kantung penerbit filem. Siapakah yang ingin menonton filem jika hero dan heroinnya hodoh?
Berlainan pula dengan novel. Membeli dan membaca novel bukan kerana hero atau heroinnya yang kacak atau jelita. Tetapi kerana ingin tahu gaya penceritaan dan jalan ceritanya. Bagaimanapun sudah menjadi kelaziman penulis novel, akan menggambarkan bahawa heronya mesti kacak dan heroinnya mesti cantik atau jelita.
Mengapa begitu? Membaca novel sukar hendak menggambarkan bagaimana kacak dan jelitanya hero dan heroinnya. Kebijaksanaan penulis melukiskan personality hero dan heroinnya mampu mengajak pembaca membayangkan bagaimanakah rupa paras hero dan heroinnya.
Perlukah mesti menggambarkan hero dan heroinnya yang kacak dan jelita dalam novel? Sebenarnya ia banyak bergantung kepada cerita. Jika novel untuk sasaran remaja sudah tentulah gambaran hero dan heroinnya mesti kacak dan cantik. Ini kerana sifat pembaca remaja itu sendiri yang lelaki gemar heroinnya cantik, bagi perempuan mahukan heronya kacak dan tampan.
Bagi novel dewasa hero dan heroinnya tidak semestinya kacak atau cantik. Ia bergantung kepada jalan cerita. Walaupun tidak digambarkan sebagai kacak atau cantik, tetapi kesempurnaan watak dan jalan ceritanya yang bagus akan mempengaruhi keinginan pembaca.
Bagaimanapun kebiasaannya heronya yang kacak akan menjadi kegilaan para wanita manakala heroinnya yang cantik akan menjaid buruan lelaki. Begitu juga jika heronya yang hodoh atau tidak kacak, ia akan menjadi bahan ejekan. Manakala heroinnya yang tidak cantik akan menjadi bahan cerita orang.
Kacak atau hodoh sesuatu watak hero dan heroinnya secara tidak langsung akan mempengaruhi jalan cerita. Cantik atau kacak akan menjadi buruan, manakala hodoh akan menjadi bahan ejekan.
Meneliti kebanyakan novel-novel di pasaran hari ini rata-rata menggambarkan hero dan heroinnya mesti kacak dan cantik. Tidak bolehkah jika menampilkan heronya yang yang biasa-biasa sahaja dan heroinnya yang tidak menarik mata memandang?
Apakah yang tidak kacak dan tidak cantik, tidak layak dijadikan hero dan heroinnya di dalam novel? Berlainan dengan filem dan drama, pengarah dan penulis skrip mesti akan menampilkan watak yang kacak dan heroinnya yang cantik?
Sebabnya, kacak dan cantiknya wajah hero dan heroinnya akan mampu menarik wang ke kantung penerbit filem. Siapakah yang ingin menonton filem jika hero dan heroinnya hodoh?
Ahad, 20 Jun 2010
MENULIS APA YANG PEMBACA MAHU ATAU MENULIS APA YANG PENULIS TAHU
PEMBACA sebenarnya ada hak untuk memilih novel yang bagaimana mereka mahu. Sebagai penulis novel, adakah saudara hanya mahu menulis apa yang saudara tahu sahaja atau menulis apa yang pembaca mahukan sedangkan saudara tidak tahu menulis apa yang mereka mahukan?
Sebagai penulis, sewajarnya saudara perlu serba tahu. Jika saudara tidak tahu mengenai sesuatu topik, saudara perlu ambil tahu dan mendapatkan maklumat daripada mana-mana sumber.
Contohnya jika saudara diminta menulis novel mengenai alam sekitar, adakah saudara mampu melakukannya sedangkan saudara tidak tahu topik itu manakala anda lebih mahir menulis novel cinta atau kekeluargaan.
Sebenarnya tidak susah jika saudara bijak mengolah cerita. Cerita yang berunsurkan cinta boleh diselitkan menghenai alam sekitar, begitu juga sebaliknya.
Walau apapun cerita, pengarang perlu bijak mengolah crita sebagaimana yang pembaca mahukan. Ia ibarat seorang tukang masak yang boleh memasak apa juga jenis masakan untuk pelangannya.
Jika masakan daging ayam contohnya. Daging itu boleh dimasak kari. Masak lemak, masak kicap. Daging ayam kurma, ayam goring bersalut madu dan pelbagai jenis masakan yang asalkan bermula daripada daging ayam.
Menulis novel juga begitu. Ia boleh diolah dengan pelbagai teknik dan cara asalkan pengarang pintar mengolahnya. Di sini tidak timbul, seorang penulis novel popular tidak mampu menulis novel Islami, atau novel sejarah atau novel seram dan sebagainya.
Apabila membaca tajuk di atas, ia boleh ditafsir sebagai dua perkara yang berbeza.
Pertama:
Penulis wajar menulis apa yang pembaca mahukan.
Kedua:
Penulis juga wajar menulis apa yang mereka tahu. Bagaimana hendak menulis sesuatu jika penulis tidak tahu apa yang hendak ditulis?
Oleh yang demikian, tulislah apa yang penulis tahu saja. Tetapi penulis wajar juga untuk belajar apa yang mereka belum tahu supaya tahu.
Kesimpulannya, penulis memang perlu menulis apa yang pembaca mahukan kerana itu merupakan satu permintaan. Penulis juga wajar menulis apa yang mereka tahu sahaja dan belajarlah menulis apa yang mereka tidak tahu supaya mereka tahu.
Apabila penulis menulis sesuatu yang di luar pengetahuan, sudah tentu apa yang ditulis itu hanyalah luaran sahaja sedangkan pembaca ingin tahu apa yang berlaku di dalam.
Sebagai penulis, sewajarnya saudara perlu serba tahu. Jika saudara tidak tahu mengenai sesuatu topik, saudara perlu ambil tahu dan mendapatkan maklumat daripada mana-mana sumber.
Contohnya jika saudara diminta menulis novel mengenai alam sekitar, adakah saudara mampu melakukannya sedangkan saudara tidak tahu topik itu manakala anda lebih mahir menulis novel cinta atau kekeluargaan.
Sebenarnya tidak susah jika saudara bijak mengolah cerita. Cerita yang berunsurkan cinta boleh diselitkan menghenai alam sekitar, begitu juga sebaliknya.
Walau apapun cerita, pengarang perlu bijak mengolah crita sebagaimana yang pembaca mahukan. Ia ibarat seorang tukang masak yang boleh memasak apa juga jenis masakan untuk pelangannya.
Jika masakan daging ayam contohnya. Daging itu boleh dimasak kari. Masak lemak, masak kicap. Daging ayam kurma, ayam goring bersalut madu dan pelbagai jenis masakan yang asalkan bermula daripada daging ayam.
Menulis novel juga begitu. Ia boleh diolah dengan pelbagai teknik dan cara asalkan pengarang pintar mengolahnya. Di sini tidak timbul, seorang penulis novel popular tidak mampu menulis novel Islami, atau novel sejarah atau novel seram dan sebagainya.
Apabila membaca tajuk di atas, ia boleh ditafsir sebagai dua perkara yang berbeza.
Pertama:
Penulis wajar menulis apa yang pembaca mahukan.
Kedua:
Penulis juga wajar menulis apa yang mereka tahu. Bagaimana hendak menulis sesuatu jika penulis tidak tahu apa yang hendak ditulis?
Oleh yang demikian, tulislah apa yang penulis tahu saja. Tetapi penulis wajar juga untuk belajar apa yang mereka belum tahu supaya tahu.
Kesimpulannya, penulis memang perlu menulis apa yang pembaca mahukan kerana itu merupakan satu permintaan. Penulis juga wajar menulis apa yang mereka tahu sahaja dan belajarlah menulis apa yang mereka tidak tahu supaya mereka tahu.
Apabila penulis menulis sesuatu yang di luar pengetahuan, sudah tentu apa yang ditulis itu hanyalah luaran sahaja sedangkan pembaca ingin tahu apa yang berlaku di dalam.
MENULIS TIGA NOVEL DALAM SATU MASA
MEMBACA tajuk di atas bukan mustahil untuk dilakukan. Tetapi bagi penulis novel yang baru hendak menulis novel, tidak digalakan untuk berbuat demikian. Memang ada penulis novel yang mampu berbuat demikian, tetapi mereka adalah penulis yang sudah mahir dan sudah melahirkan beberapa buah novel.
Penulis novel yang baru menceburi bidang ini digalakan menyiapkan sebuah novel dahulu. Apabila novel itu sudah siap, barulah mulakan menulis novel baru. Ini untuk mengelakkan proses penulisan bertindih akhirnya cerita menjadi bercelaru.
Jangan terlalu rakus untuk menyiapkan tiga novel sekaligus jika tidak berkemahiran dan cukup ilmu menulis novel. Mereka yang menulis tiga novel sekaligus kerana sudah menyediakan jadual sejak awal penulisan.
Contohnya:
Pengarang menulis novel B setelah menulis novel A 70 peratus siap.
Pengarang memulakan menulis novel C setelah menulis novel B 50 peratus siap.
Apabila novel A siap 100 peratus, novel B sudah siap 70 peratus manakala novel C siap 50 peratus.
Setakat ini, sebuah novel (A) sudah siap manakala novel B meningkat kepada 70 peratus dan novel C meningkat 50 peratus.
Apabila novel B siap 100 peratus, tinggal sebuah lagi novel (novel C) sudah meningkat ke 70 peratus.
Kerja menulis tiga novel sekaligus ini dilakukan apabila pengarang berasa jemu atau tiada idea menulis novel A. Dia beralih ke novel B. Begitulah seterusnya, jika tiada idea menulis novel B, pengarang beralih menulis ke novel C pula.
Ada baik dan ada keburukannya menulis tiga novel sekaligus. Baiknya, Masa yang sepatutnya dapat menyiapkan sebuah novel, sebaliknya dapat menyiapkan tiga buah novel.
Keburukannya pula, ada kemungkinan perwatakan watak-watak utama pada ketiga-tiga novel itu akan saling bercelaru jika pengarang tidak bijak mengawal perwatakan.
Perwatakan novel A kemungkinan menjelma pada watak novel B, begitu juga dengan watak-watak lain. Tetapi jika pengarang bijak mengawal pergerakan watak-watak dalam novel berkenaan, ia tidak menjadi masalah.
Keburukan lain, pengarang tidak dapat menumpukan sepenuh perhatian kepada satu-satu novel kerana terpaksa mengerakan tiga novel dalam satu masa.
Pengarang mungkin ada jadual. Minggu pertama, menulis Novel A. Minggu kedua menulis novel B dan minggu ketiga menulis novel C pula. Begitulah seterusnya berpatah balik ke novel A oada minggu keempat.
Perbuatan seperti ini, ibarat seorang yang menggunakan tiga pedang untuk menewaskan musuh yang sama. Manakah yang lebih mudah menewaskan musuh dengan satu pedang atau tiga pedang?
Menggunakan satu pedang lebih mudah memberikan tumpuan. Manakala menggunakan tiga pedang mungkin sukar kerana kita hanya ada dua tangan, bagaimana hendak memegang satu pednag lagi?
Mungkin ada yang memberikan jawapan, bagaimana jika pedang pertama patah atau terpelanting? Bukankah kita ada pedang kedua sebagai gantinya? Jika pedang kedua pula terpelanting, kita masih ada satu peluang dengan pedang ketiga.
Bagaimanapun cara di atas tidaklah salah jika dilakukan. Terpulang kepada kebijaksanaan masing-masing menggunakan helah untuk berjaya.
Penulis novel yang baru menceburi bidang ini digalakan menyiapkan sebuah novel dahulu. Apabila novel itu sudah siap, barulah mulakan menulis novel baru. Ini untuk mengelakkan proses penulisan bertindih akhirnya cerita menjadi bercelaru.
Jangan terlalu rakus untuk menyiapkan tiga novel sekaligus jika tidak berkemahiran dan cukup ilmu menulis novel. Mereka yang menulis tiga novel sekaligus kerana sudah menyediakan jadual sejak awal penulisan.
Contohnya:
Pengarang menulis novel B setelah menulis novel A 70 peratus siap.
Pengarang memulakan menulis novel C setelah menulis novel B 50 peratus siap.
Apabila novel A siap 100 peratus, novel B sudah siap 70 peratus manakala novel C siap 50 peratus.
Setakat ini, sebuah novel (A) sudah siap manakala novel B meningkat kepada 70 peratus dan novel C meningkat 50 peratus.
Apabila novel B siap 100 peratus, tinggal sebuah lagi novel (novel C) sudah meningkat ke 70 peratus.
Kerja menulis tiga novel sekaligus ini dilakukan apabila pengarang berasa jemu atau tiada idea menulis novel A. Dia beralih ke novel B. Begitulah seterusnya, jika tiada idea menulis novel B, pengarang beralih menulis ke novel C pula.
Ada baik dan ada keburukannya menulis tiga novel sekaligus. Baiknya, Masa yang sepatutnya dapat menyiapkan sebuah novel, sebaliknya dapat menyiapkan tiga buah novel.
Keburukannya pula, ada kemungkinan perwatakan watak-watak utama pada ketiga-tiga novel itu akan saling bercelaru jika pengarang tidak bijak mengawal perwatakan.
Perwatakan novel A kemungkinan menjelma pada watak novel B, begitu juga dengan watak-watak lain. Tetapi jika pengarang bijak mengawal pergerakan watak-watak dalam novel berkenaan, ia tidak menjadi masalah.
Keburukan lain, pengarang tidak dapat menumpukan sepenuh perhatian kepada satu-satu novel kerana terpaksa mengerakan tiga novel dalam satu masa.
Pengarang mungkin ada jadual. Minggu pertama, menulis Novel A. Minggu kedua menulis novel B dan minggu ketiga menulis novel C pula. Begitulah seterusnya berpatah balik ke novel A oada minggu keempat.
Perbuatan seperti ini, ibarat seorang yang menggunakan tiga pedang untuk menewaskan musuh yang sama. Manakah yang lebih mudah menewaskan musuh dengan satu pedang atau tiga pedang?
Menggunakan satu pedang lebih mudah memberikan tumpuan. Manakala menggunakan tiga pedang mungkin sukar kerana kita hanya ada dua tangan, bagaimana hendak memegang satu pednag lagi?
Mungkin ada yang memberikan jawapan, bagaimana jika pedang pertama patah atau terpelanting? Bukankah kita ada pedang kedua sebagai gantinya? Jika pedang kedua pula terpelanting, kita masih ada satu peluang dengan pedang ketiga.
Bagaimanapun cara di atas tidaklah salah jika dilakukan. Terpulang kepada kebijaksanaan masing-masing menggunakan helah untuk berjaya.
Rabu, 12 Mei 2010
PROMOSI DUA EBOOK RM 50.00
KEPADA mereka yang belum memiliki ebook CARA MUDAH MENULIS NOVEL – Pakej Lengkap Berserta Contoh boleh mendapatkan ebook ini dengan melayari laman web http://www.caramudahtulisnovel.com untuk mengetahui maklumat lanjut mengenai isi kandungan juga cara-cara untuk mendapatkan ebook ini.
Ebook berkenaan berharga RM 40.00 dan setiap pembelian berhak mendapat sebuah buku novel percuma berjudul Sebening Airmata.
Anda juga boleh melayari blog saya di URL http://mnasruddindasuki.blogspot.com atau http://muhdnasruddin.wordpress.com atau laman facebook http://www.facebook.com/muhd.n.dasuki.
50 TIP MENULIS NOVEL –
Panduan Asas Yang Berkesan
Sebuah lagi ebook yang baru terbit berjudul 50 TIP MENULIS NOVEL – Panduan Asas Yang Berkesan juga wajar saudara miliki. Ebook ini mengandungi pelbagai maklumat terperinci mengenai panduan menulis novel yakni lanjutan daripada ebook CMMN dan dijual dengan harga
RM 20.00
Anda boleh mendapatkan prebiu ebook ini secara percuma dengan melayari laman web yang disertakan.
Jika saudara memiliki kedua-dua ebook ini sekaligus, potongan harga akan diberikan di mana saudara hanya perlu membayar
RM 50.00 untuk kedua buku berkenaan dan anda juga masih berpeluang mendapat sebuah novel percuma dari saya berjudul ‘Sebening Airmata.’
Maklumat lanjut mengenai ebook ini boleh layari: http://mnasruddindasuki.blogspot.com.
Jangan lepaskan peluang ini kerana cetakan terhad.
Anda juga boleh menghantar email kepada saya : mnasd_326@yahoo.com
Salam hormat dari saya dan wassalam
Daripada
Muhd Nasruddin Dasuki.
Sabtu, 13 Mac 2010
EBOOK PERCUMA: PANDUAN MENULIS NOVEL - Berdasarkan Kisah Benar
EBOOk ini diberi secara PERCUMA kepada sesiapa yang berminat terutamanya mereka yang sedang merancang untuk menghasilkan sebuah novel. Setiap hari kita membaca akhbar dan menemui pelbagai cerita. Kebanyakkannya adalah cerita benar yang berlaku sehari-hari. Sebenarnya cerita-cerita daripada keratan akhbar itu boleh diolah untuk dijadikan sebuah novel.
Tetapi bagaimanakah caranya?
Ebook PERCUMA ini akan menerangkan kepada pembaca bagaimana mahu mendapatkan bahan-bahan daripada cerita yang dipaparkan di akhbar kemudian diolah menjadi sebuah novel. Pembaca juga akan diajar bagaimana mahu menulis sinopsis berdasarkan cerita berkenaan, kemudian diajarkan menulis rangka cerita seterusnya untuk menulis bab demi bab.
Untuk lebih memahami, pembaca akan disediakan contoh-contoh yang mudah. Sebenarnya banyak maklumat dan panduan berguna di dalam ebook ini yang tidak didapati oleh mana-mana buku panduan yang khususnya menulis novel.
Oleh itu jangan lepaskan peluang untuk mendapatkan ebook percuma ini. Pembaca yang berminat tidak perlu membayar apa-apa. Cuma yang penting, pembaca mesti memberikan alamat email untuk penulis menghantarkan ebook ini ke kotak email saudara.
Untuk peringkat permulaan, pembeian ebook percuma ini akan diberikan kepada 100 orang yang mana dahulu, akan didahulukan selagi stok masih ada.
Berikan alamat email anda kepada saya di alamat: mnasd_326 @yahoo.com atau sms alamat email anda itu ke no. telefon: 013-3635560 dan nyatakan ingin mendapatkan ebook percuma.
Ahad, 7 Februari 2010
EBOOK TERBARU - 50 TIP PANDUAN MENULIS NOVEL
Assalamualaikum dan salam sejahtera.
Daripada: Muhd Nasruddin Dasuki
Penulis ebook Cara Mudah Menulis Novel (CMMN) dan 50 Tip Panduan Menulis Novel
Saya tahu ramai di antara kita bercita-cita ingin menulis novel. Tetapi sayangnya, ramai yang sudah mencuba tetapi akhirnya terbengkalai di pertengahan jalan. Banyak masalah timbul kerana tiada pengalaman dan tiada persediaan sebelum menulis.
Akibatnya, impian itu terpadam begitu sahaja dan menganggap kerja menulis novel satu kerja yang merumitkan. Tetapi apabila melihat ramai penulis novel lahir satu persatu dan novel mereka mendapat tempat di pasaran, mulalah timbul rasa cemburu.
Anda tidak perlu risau. Anda juga mampu mengikuti langkah mereka. Mereka telah membuat persediaan rapi sebelum menulis novel. Sebab itulah mereka tidak menghadapi banyak masalah ketika menulis novel
Saya yakin ebook ini mampu menyelesaikan masalah anda itu.
Apa lebihnya mereka? Apa kurangnyanya saya?
Begitulah kata-kata yang akan tercetus di hati kecil kita. Mereka juga seperti kita, cuma mereka cukup persediaan sebelum memulakan menulis novel. Seperti juga kita hendak berlari sejauh 100 meter. Apakah kita sudah cukup persediaan?
Setakat berlari menghabiskan jarak 100 meter tentu tidak menjadi masalah. Tetapi jika berlari di dalam satu persaingan, untuk mendapatkan tempat pertama mungkin susah jika anda tidak pernah berlatih, tidak pernah menguji stamina, tidak cukup tenaga tambahan dan sebagainya.
Orang lain boleh berlari mendapat tempat pertama kerana mereka selalu berlatih. Permakanan dan penjagaan kesihatan dijaga di samping selalu membuat persediaan sebelum berlari. Begitu juga dengan menulis novel.
Menulis novel tidak cukup dengan hanya duduk menghadap laptop atau komputer dan terus menulis. Setakat menulis satu atau dua halaman mungkin tidak menjadi masalah. Tetapi menghasilkan novel memerlukan 300 atau 400 lebih halaman. Mampukah anda melakukannya tanpa pengetahuan yang mencukupi?
Jika sebelum ini anda sudah memiliki ebook Cara Mudah Menulis Novel (CMMN), ebook 50 Tip Panduan Menulis Novel merupakan koleksi tip dan panduan yang penting sebelum dan semasa kita menulis novel.
“Tip dan panduan di dalam ebook ini dirangka khas untuk mereka yang sedang belajar untuk menghasilkan novel. Ia merangkumi semua aspek penulisan novel seperti plot, perwatakan, fungsi bab awal, pertengahan dan akhir dan sebagainya. Maklumat yang disediakan walaupun ringkas tetapi padat dengan ilmu.”
Jika di dalam ebook CMMN, apa yang diterangkan merupakan perkara pokok tetapi di dalam ebook ini akan diterangkan secara terperinci di samping contoh untuk dibuat perbandingan.
Di antara tip dan panduan yang terdapat di dalam ebook ini ialah:
• Mencipta konflik dalam novel
• Tip menulis sinopsis yang baik
• Menulis nama dan watak sebenar
• Panduan menulis sinopsis yang baik
• Menulis nama dan watak sebenar
• Fungsi bab awal novel
• Emosi penulis pengaruhi tulisannya
• Kepentingan sub plot
• Strategi menulis novel
• Menseimbang rentak penulisan
• Memilih tema novel
• Teknik Menulis novel untuk sayembara
• Kepentingan latar dan masa
• Mengelak ketandusan idea dan banyak lagi tip-tip
menarik.
Judul-judul tip di atas dipilih kerana topik itulah yang kerap menjadi masalah kepada mereka yang hendak menulis novel. Saya yakin, tip dan panduan yang disediakan di dalam ebook ini akan dapat menyelesaikan masalah anda.
Harapan saya agar prebiu ini dapat memberikan anda gambaran awal mengenai kandungan ebook ini. Saya juga mengharapkan anda dapat memanfaatkan kandungan ebook ini dan memahami serta mempraktikkannya ketika menulis novel.
Semoga anda berjaya menjadi seorang penulis novel satu hari nanti. Mudah-mudahan.
Wassalam.
Muhd Nasruddin Dasuki
CARA BAYARAN MENGGUNAKAN BANK IN
Akaun Maybank
Nama Muhd Nasruddin Dasuki
No. Akaun 162115976283
Akaun CIMB
Nama Muhd Nasruddin Dasuki
No. Akaun 1277-0002240-207
Selepas saudara bank in ke akaun di atas, sila emailkan butiran anda.
Nama Penuh: Tarikh:
Alamat lengkap: Masa:
Alamat e-mail anda: Tempat:
Jumlah yang dibank in RM 20.00
No. Telefon Bimbit:
Emailkan butiran di atas ke alamat : mnasd_326@yahoo.com
Atau sms ke No. 013-3635560
www.caramudahtulisnovel.com
http://mnasruddindasuki.blogspot.com
http://muhdnasruddin.wordpress.com
Isnin, 25 Januari 2010
DAPATKAN EBOOK CARA MUDAH MENULIS NOVEL (CMMN)
PENDAHULUAN
Kain perca, kain seurat,
Pembuka kata, maksud tersirat.
Assalamualaikum dan salam sejahtera,
TERIMA kasih pertama kali ingin saya rakamkan kepada saudara kerana berminat memiliki prebiu ebook percuma Cara Mudah Menulis Novel (CMMN) ini. Ebook percuma ini adalah sebagai pengenalan kepada Ebook Cara Mudah Menulis Novel yang telah saya lancarkan sebelum ini.
Tidak dinafikan, ramai di antara kita sebenarnya cenderong untuk menghasilkan novel tetapi malangnya saudara masih samar-samar bagaimana mahu memulakan kerana saudara tidak ada asas atau panduan yang boleh diikuti. Jika saudara berpeluang, mungkin saudara boleh mengikuti bengkel-bengkel penulisan yang diadakan tetapi jika tidak, saudara perlulah berusaha sendiri.
Bagaimanapun bengkel penulisan yang saudara ikuti hanya menerangkan secara asas kerana faktor masa. Tetapi saudara tidak perlu risau, ebook ini akan dapat menyelesaikan masalah saudara itu. Ebook ini akan menerangkan secara terperinci dari A-Z tanpa perlu saudara mengikuti sebarang bengkel.
Di dalam ebook CMMN ini, pembaca akan diperkenalkan dengan ciri-ciri novel, sinopsis, plot, rangka cerita, watak dan perwatakan, sudut pandangan, gaya bahasa dan sebagainya. Saya percaya, ebook ini tidak akan menghampakan jika saudara berkesempatan memilikinya.
Sebaik sahaja saudara memiliki ebook ini, saudara layak untuk mendapat bonus sebuah novel berjudul ‘Sebening Airmata’ serta 10 tip bimbingan percuma setiap minggu sehingga saudara mampu menghasilkan sebuah sinopsis novel. Untuk maklumat lanjut sila layari http://www.caramudahtulisnovel .com. atau menghantar email ke: mnasd_326@yahoo.com atau sms ke 013-3635560.
Sekian terima kasih daripada saya:
Muhd Nasruddin Dasuki.
PENGENALAN
EBOOK mengandungi 150 halaman ini sememangnya dihasilkan khusus untuk mereka yang hendak belajar menulis novel dan bercita-cita menjadi novelis supaya nama mereka sebaris dengan mereka yang sudah menempa nama di bidang ini. Ebook Cara Mudah Menulis Novel (CMMN) ini dihasilkan dengan bahasa yang mudah supaya senang difahami.
Selain itu contoh-contoh juga disediakan supaya mereka dapat memahami dengan lebih jelas. Ebook ini dibahagikan kepada tiga bahagian di mana pada setiap bahagian terdapat judul-judul yang mengandungi maklumat berguna untuk dipraktikkan.
BAHAGIAN PERTAMA
SELAIN pengenalan, pembaca akan diterangkan bagaimana bidang penulisan ini jika dilakukan dengan bersungguh-sungguh ia boleh menyumbangkan pendapatan sampingan daripada royalti yang diterima setelah novel diterbitkan. Diterangkan juga mengapa ramai di kalangan remaja gemar membaca novel ketika mengisi masa terluang atau satu kemestian untuk memiliki novel karya penulis idola mereka.
Industri novel yang sedang pesat sekarang menyaksikan banyak novel diterbitkan di pasaran. Ini secara tidak langsung memberi peluang kepada yang mempunyai bakat untuk menyerlahkan bakat mereka.
Kepada mereka yang sedang berjinak-jinak dengan dunia penulisan novel dan ingin membuktikan kemampuan mereka, inilah masanya untuk berbuat demikian. Peluang tersedia di hadapan mata, mengapa harus dilepaskan peluang itu?
Ia juga akan menjadi penanda aras sama ada saudara berkemampuan atau tidak membuktikan kebolehan saudara menjadi pengarang atau tidak. Jika
ini kali pertama saudara menghasilkan novel, ia juga merupakan satu ujian sama ada saudara mampu menarik khalayak peminat saudara atau tidak.
Ramai juga yang berpendapat, menanti kehadiran novel sulung ibarat menantikan kelahiran seorang cahayamata sulung bagi pasangan yang sudah berumahtangga.
Apabila kita menulis novel, kita juga perlu mengkaji apakah yang sebenarnya pembaca mahu. Oleh kerana pembaca mempunyai selera yang berbeza-beza, menjadi tugas penulis untuk menghasilkan novel yang mampu memenuhi impian mereka. Jika saudara sudah mempunyai khalayak pembaca saudara sendiri, apakah cara yang terbaik supaya mereka terus meminati karya saudara itu. Semua ada diterangkan di bahagian pertama ebook ini.
BAHAGIAN KEDUA
PADA bahagian kedua ini, pembaca akan didedahkan kepada 26 tajuk yang kesemuanya berupa panduan yang mengandungi maklumat berguna. Ia menerangkan cara menghasilkan novel bermula dari A – Z.
Di sini, saya akan terangkan secara ringkas judul-judul penting yang wajib diikuti ketika menulis novel. Judul-judul di bahagian kedua ini juga akan diselitkan dengan contoh agar pengajaran menjadi lebih mudah dan berkesan.
Di antara judul-judul itu ialah:
• Definisi novel
Sebelum melarikan pena menghasilkan ayat pertama di dalam novel, saudara akan diperkenalkan dengan novel dan cerpen kerana ia merupakan dua bidang yang berbeza. Ada novel sejarah, novel remaja, novel kanak-kanak, novel Islami dan pelbagai lagi.
• Tema
Isi di dalam judul ini penting untuk diambil perhatian. Sebelum menulis novel, saudara harus memastikan apakah tema yang akan ditulis. Contohnya novel yang bertemakan kekeluargaan, sejarah, perjuangan, sosial, keagamaan dan sebagainya.
• Plot
Plot ialah peristiwa yang disusun dan peristiwa dengan peristiwa yang lain itu saling berkaitan dan ia berlaku kerana adanya sebab dan akibat. Oleh
itu setiap peristiwa yang hendak ditimbulkan mestilah bersebab dan ada kaitan dengan cerita.
• Watak
Bagaimana mahu menampilkan watak utama dan watak pembantu? Bagaimana juga mahu memperkenalkan watak dan perwatakan? Ingin
memperkenalkan watak, banyak caranya. Di antaranya dengan meneliti cara watak bertindak, berfikir, gerak laku dan sebagainya.
Perwatakannya begaimana pula, adakah ia seorang yang sombong, ego, pemalas, pendendam, bengis, rakus dan sebagainya. Ebook ini akan menerangkan segalanya di bawah tajuk mengenali watak dan perwatakan.
• Latar
Setiap plot di dalam novel harus mempunyai latarnya. Ia ibarat ‘parking’ bagi sebuah kereta ketika mana kereta itu berada. Jika berada di dalam bangunan, di manakah kereta itu berada? Di tempat letak kereta bawah bangunan atau di luar bangunan?
Latar pula dibahagi kepada beberapa jenis. Di antaranya latar tempat, latar waktu, latar masa dan waktu dan latar persekitaran. Apakah bezanya di antara latar yang disebutkan itu?
Sementara itu, di dalam novel, ada dua latar yang mesti ada:
Pertama: Latar masa keseluruhan cerita. Contohnya, zaman sekarang atau zaman selepas perang atau sebelum perang.
Kedua: Latar belakang sesuatu peristiwa.
• Sudut pandangan
Sudut pandangan dibahagi kepada empat:
1. Sudut pandangan orang pertama.
2. Sudut pandangan orang serbatahu.
3. Sudut pandangan peninjau
4. Sudut pandangan objektif.
• Gaya bahasa
Pembaca akan diterangkan bagaimana mahu mengolah novel dengan bahasa yang mudah difahami pembaca. Ebook ini akan menjelkaskan kepada pembaca.
• Mendapatkan bahan menulis
Pelbagai cara dijelaskan bagaimana mahu mendapatkan bahan untuk menulis novel. Satu daripadanya cerita yang dialami diri sendiri, orang lain atau dari keratan akhbar dan sebagainya.
• Menulis sinopsis
Ini merupakan satu judul yang penting. Sinopsis merupakan cerita keseluruhan novel yang sedang ditulis. Contoh menulis sinopsis juga disediakan kepada pembaca. Sinopsis hanya sebagai panduan supaya memudahkan penulis menulis mengikut aliran cerita yang disediakan.
• Menulis rangka cerita
Sesudah menulis sipnopsis, kini giliran untuk menulis rangka cerita berdasarkan sinopsia tadi. Contoh rangka cerita juga disediakan untuk lebih difahami.
• Menulis novel mengikut kerangka cerita
Daripada kerangka cerita yang sudah disediakan, kini tiba giliran pula untuk memulakan kerja menulis novel bermula dengan Bab satu dan seterusnya.
• Jadual menyiapkan novel
Setelah kesemuanya saudara fahami dan kerja menulis sudah dimulakan, satu perkara yang perlu diambil perhatian ialah mengenai target m,enyiapkan novel.
Apa juga pekrjaan, kita mesti menetapkan waktu untuk menyiapkannya, begitu juga dengan menulis novel. Di dalam ebook ini sudah disediakan satu judul sebagai panduan supaya kerja-kerja menulis tidak terencat di pertengahan jalan.
BAHAGIAN TIGA
Pada bahagian ini, diterangkan secara ringkas, apakah yang perlu dilakukan oleh penulis setelah manuskrip novel disiapkabn. Sama ada saudara mahu
penerbitkan sendiri, dihantar ke penerbit novel atau mahu menjadikan enovel dan dijual melalui laman web. Itu terpulang kepada saudara.
KELEBIHAN MEMILIKI EBOOK CMMN
1. Mengapakah ebook ini perlu saudara miliki?
Ebook ini akan membantu saudara menghasilkan novel berpandukan panduan, maklumat dan contoh yang disediakan. Oleh itu memilikinya bukan satu kerugia, Ia ibarat ilmu tidak akan hilang selagi saidara mahu mengamalkannya.
2. Saudara tidak perlu membuang masa mencari maklumat di Kedai-kedai buku, di internet dan mengumpulkan satu persatu kerana ebook ini akan menjelaskan segala-galanya mengenai novel.
3. Sebelum ini belum ada ebook yang memberikan panduan dan maklumat bagaimana cara yang lebih efisyen untuk menghasilkan novel. Ebook ini akan membuka kunci permasalahan anda selama ini.
4. Saudara akan dibimbing sehingga saudara sekurang-kurangnya menghasilkan satu bab daripada novel yang akan saudara hasilkan. Ini sebagai komitmen kami yang tidak mahu anda berasa sia-sia memiliki ebook ini.
Untuk lebih jelas mengenai isi kandungan ebook ini secara terperinci, layarilah: http://muhd nasruddin.wordpress.com dan milikilah ebook ini.
Setelah saudara membaca prebiu ebook percuma ini, terpulanglah kepada saudara sama ada saudara mahu memiliki ebook yang hanya berharga RM 40.00 sahaja ditambah pula saudara akan mendapat bonus sebuah novel berjudul Sebening Airmata atau Airmata Pertama secara percuma.
CARA BAYARAN MENGGUNAKAN BANK IN
Akaun Maybank
Nama Muhd Nasruddin Dasuki
No. Akaun 162115976283
Akaun CIMB
Nama Muhd Nasruddin Dasuki
No. Akaun 1277-0002240-207
Selepas saudara bank in ke akaun di atas, sila emailkan butiran anda.
Nama Penuh: Tarikh:
Alamat lengkap: Masa:
Alamat e-mail anda: Tempat:
Jumlah yang dibank in RM 40.00
No. Telefon Bimbit:
Emailkan butiran di atas ke alamat : mnasd_326@yahoo.com
Atau sms ke No. 013-3635560
Pilih salah satu novel sebagai bonus: Sebening Airmata/Airmata Pertama
Sebagai penutup, jika saudara mahukan kejayaan, ia harus dilakukan dengan pengorbanan. Pengorbanan wang ringgit dan masa. Semua orang yang berjaya, mereka mengamalkan apa yang disebutkan tadi.
Bertindaklah sekarang! Keputusan di tangan saudara.
Ahad, 24 Januari 2010
RANGKA NOVEL SEBAGAI GARIS PANDUAN
KELMARIN saya menerima emel daripada seorang yang telah membeli ebook Cara Mudah Menulis Novel (CMMN) dari Kluang, Johor beberapa bulan lalu. Pengirim emel yang baru belajar hendak menulis novel itu telah mempraktikkan apa yang saya sarankan di dalam ebbok berkenaan.
Berkat kesabaran dan kesungguhanya, dia telah menghasilkan satu sinopsis novel berpandukan apa yang saya tulskan di dalam ebook itu langkah demi langkah. Katanya, dia sekarang sedang menyiapkan bab 8 daripada 39 bab yang dituliskan dalam kerangka cerita.
Dia juga memberitahu, tidak menghadapi masalah kebuntuan idea menulis kerana selesai satu bab, dia sudah tahu apa yang akan ditulis selepas ini. Cuma apa yang menjadi masalah, ketika menulis novel itu, tiba-tiba ada idea baru muncul sedangkan idea tidak ditulis di dalam kerangka cerita.
Dia bertanya, “Perlukah saya abaikan atau masukkan idea itu dalam novel yang sedang saya tulis?”
Saya membalas emel itu, “Jika idea itu relevan dengan dengan cerita, tidak ada sebab untuk diabaikan meskipun tiada dalam rangka cerita?”
Saya jelaskan lagi,”Rangka cerita hanyalah garis panduan supaya tidak terkeluar dari plot cerita. Selagi ada idea baru ketika menulis dan ada kaitan dengan novel yang sedang ditulis, cuba manfaatkan sebaik mungkin.”
Setengah penulis yang menulis novel tanpa garis panduan ibarat pergi ke satu-satu tempat yang tiada tujuan dan matlamat. Kita mestilah tentukan apakah tujuan dan arah apabila keluar dari rumah.
Begitu juga dengan menulis novel. Menulis novel ibarat satu perjalanan dari A ke Z. Di dalam perjalanan itu kita sudah tentukan apakah yang bakal kita temui dan bilakah masanya kita akan sampai. Jika kita bertemu dengan sesuatu yang tidak dirancang dan tidak ada kena mengena dengan kita, abaikan sahaja.
Tetapi jika kita bertemu dengan sesuatu yang ada kaitan, manfaatkan sebaik mungkin. Sebagai contoh, A menaiki komuter dari Klang ke Kuala Lumpur untuk ke bangunan Lembaga Tabung Haji kerana ada urusan. Sampai di stesyen Subang Jaya dia bertemu dengan rakan lama yang bekerja di situ.
Pertemuan itu perlu dimanfaatkan kerana sudah pasti rakannya itu dapat membantu melicinkan urusannya di bangunan Lembaga Tabung Haji itu.
Begitulah. Saya harapkan pengirim emel berkenaan akan terus mempraktikan apa yang tuliskan di dalam ebook CMMN itu.
Selamat menulis.
* SEMUA ARTIKEL DI DALAM BLOG INI DIIZINKAN UNTUK DITERBITKAN SEMULA DI BLOG MEREKA YANG BERMINAT DENGAN SYARAT MESTI MENYATAKAN SUMBER ARTIKEL INI DARI http://mnasruddindasuki.blogspot.com
Berkat kesabaran dan kesungguhanya, dia telah menghasilkan satu sinopsis novel berpandukan apa yang saya tulskan di dalam ebook itu langkah demi langkah. Katanya, dia sekarang sedang menyiapkan bab 8 daripada 39 bab yang dituliskan dalam kerangka cerita.
Dia juga memberitahu, tidak menghadapi masalah kebuntuan idea menulis kerana selesai satu bab, dia sudah tahu apa yang akan ditulis selepas ini. Cuma apa yang menjadi masalah, ketika menulis novel itu, tiba-tiba ada idea baru muncul sedangkan idea tidak ditulis di dalam kerangka cerita.
Dia bertanya, “Perlukah saya abaikan atau masukkan idea itu dalam novel yang sedang saya tulis?”
Saya membalas emel itu, “Jika idea itu relevan dengan dengan cerita, tidak ada sebab untuk diabaikan meskipun tiada dalam rangka cerita?”
Saya jelaskan lagi,”Rangka cerita hanyalah garis panduan supaya tidak terkeluar dari plot cerita. Selagi ada idea baru ketika menulis dan ada kaitan dengan novel yang sedang ditulis, cuba manfaatkan sebaik mungkin.”
Setengah penulis yang menulis novel tanpa garis panduan ibarat pergi ke satu-satu tempat yang tiada tujuan dan matlamat. Kita mestilah tentukan apakah tujuan dan arah apabila keluar dari rumah.
Begitu juga dengan menulis novel. Menulis novel ibarat satu perjalanan dari A ke Z. Di dalam perjalanan itu kita sudah tentukan apakah yang bakal kita temui dan bilakah masanya kita akan sampai. Jika kita bertemu dengan sesuatu yang tidak dirancang dan tidak ada kena mengena dengan kita, abaikan sahaja.
Tetapi jika kita bertemu dengan sesuatu yang ada kaitan, manfaatkan sebaik mungkin. Sebagai contoh, A menaiki komuter dari Klang ke Kuala Lumpur untuk ke bangunan Lembaga Tabung Haji kerana ada urusan. Sampai di stesyen Subang Jaya dia bertemu dengan rakan lama yang bekerja di situ.
Pertemuan itu perlu dimanfaatkan kerana sudah pasti rakannya itu dapat membantu melicinkan urusannya di bangunan Lembaga Tabung Haji itu.
Begitulah. Saya harapkan pengirim emel berkenaan akan terus mempraktikan apa yang tuliskan di dalam ebook CMMN itu.
Selamat menulis.
* SEMUA ARTIKEL DI DALAM BLOG INI DIIZINKAN UNTUK DITERBITKAN SEMULA DI BLOG MEREKA YANG BERMINAT DENGAN SYARAT MESTI MENYATAKAN SUMBER ARTIKEL INI DARI http://mnasruddindasuki.blogspot.com
MEMILIH ADEGAN ATAU BABAK YANG PERLU DITULIS
SETIAP kita mempunyai masa yang sama dalam masa 24 jam sehari. Tetapi dalam masa yang panjang itu, berapa banyak masakah yang benar-benar penting di dalam kehidupan kita? Ditolak masa tidur, bekerja, berehat, mandi, makan dan sebagainya berapakah banyak masa yang tinggal?
Mungkin hanya satu atau dua jam sahaja yang benar-benar penting di dalam hidup kita. Selebihnya banyak masa terbuang dengan perkara-perkara yang kurang berfaedah di dalam hidup kita sehari-hari.
Jika mengambil kira masa bagi satu-satu watak di dalam novel yang perlu dituliskan, sudah tentulah hanya masa yang penting sahaja perlu ditulis. Tidak mungkin di dalam keseluruhan hidup sehari-hari, apa yang dilakukan oleh watak berkenaan perlu ditulis.
Sebagai penulis novel, wajar untuk memilih waktu yang penting sahaja. untuk ditonjolkan di dalam satu-satu babak. Itu pun mesti ada kaitan dengan plot cerita atau isi yang sedang dibicarakan.
Sebagai contoh jika plot novel itu sedang membicarakan soal perebutan anak di antara suami atau isteri yang sudah berpisah, dialog atau adegan yang perlu ditonjolkan mesti ada kaitan dengan masalah yang sedang dibicarakan.
Tentulah agak janggal, jika isu di atas sedang dibicarakan, tiba-tiba ada dua watak sedang membicarakan soal bermain futsal yang tidak ada kena mengena dengan plot.
Bagaimanapun isu ini boleh ditonjolkan di gelanggang futsal. Contohnya dua watak yang baru selesai bermain futsal, ketika sedang berehat watak A bertanya dengan watak B mengenai perkembangan dengan masalah penjagaan anak B yang belum selesai.
Apa yang penting ditonjolkan ialah isu penjagaan anak yang penting manakala permainan atau gelanggang futsal sebagai latar, bukannya watak A dan B sedang berbicara mengenai kekalahan bermain futsal dan mengenepikan masalah penjagaan anak..
Contoh lain, watak A bertanya kepada watak B mengenai masalah perebutan anak dengan bekas isterinya ketika sama-sama berjongging di taman tasik. Bukan fasal jogging yang hendak dibincang tetapi masalah perebutan anak yang perlu ditonjolkan.
Mungkin hanya satu atau dua jam sahaja yang benar-benar penting di dalam hidup kita. Selebihnya banyak masa terbuang dengan perkara-perkara yang kurang berfaedah di dalam hidup kita sehari-hari.
Jika mengambil kira masa bagi satu-satu watak di dalam novel yang perlu dituliskan, sudah tentulah hanya masa yang penting sahaja perlu ditulis. Tidak mungkin di dalam keseluruhan hidup sehari-hari, apa yang dilakukan oleh watak berkenaan perlu ditulis.
Sebagai penulis novel, wajar untuk memilih waktu yang penting sahaja. untuk ditonjolkan di dalam satu-satu babak. Itu pun mesti ada kaitan dengan plot cerita atau isi yang sedang dibicarakan.
Sebagai contoh jika plot novel itu sedang membicarakan soal perebutan anak di antara suami atau isteri yang sudah berpisah, dialog atau adegan yang perlu ditonjolkan mesti ada kaitan dengan masalah yang sedang dibicarakan.
Tentulah agak janggal, jika isu di atas sedang dibicarakan, tiba-tiba ada dua watak sedang membicarakan soal bermain futsal yang tidak ada kena mengena dengan plot.
Bagaimanapun isu ini boleh ditonjolkan di gelanggang futsal. Contohnya dua watak yang baru selesai bermain futsal, ketika sedang berehat watak A bertanya dengan watak B mengenai perkembangan dengan masalah penjagaan anak B yang belum selesai.
Apa yang penting ditonjolkan ialah isu penjagaan anak yang penting manakala permainan atau gelanggang futsal sebagai latar, bukannya watak A dan B sedang berbicara mengenai kekalahan bermain futsal dan mengenepikan masalah penjagaan anak..
Contoh lain, watak A bertanya kepada watak B mengenai masalah perebutan anak dengan bekas isterinya ketika sama-sama berjongging di taman tasik. Bukan fasal jogging yang hendak dibincang tetapi masalah perebutan anak yang perlu ditonjolkan.
Sabtu, 23 Januari 2010
BAHASA YANG SUKAR DIFAHAMI
KEPADA saudara, sila fikir-fikirkan komen mengenai tanggapan ini. Bahasa undang-undang lazimnya sukar difahami oleh orang biasa. Kita sukar memahaminya kerana ilmu yang ada pada kita tidak sampai untuk mengetahui maksud sebenar bahasa undang-undang itu. Ini kerana kita sendiri bukan pengamal undang-undang.
Tetapi bagi pengamal undang-undang, bahasa yang digunakan itu adalah bahasa yang betul dan tepat. Ia tidak menjadi masalah kepada mereka sebab ilmu mereka cukup untuk memahami bahasa undang-undang itu.
Begitu juga halnya dengan bahasa karya sastera sama ada puisi, cerpen atau novel. Bagi mereka yang mendiami geografi sastera, bahasa sastera yang sukar difahami itu memang perkara biasa kepada mereka.
Bagi mereka, itulah bahasa sebenar dan tidak menjadi masalah kerana ilmu mereka cukup dan mampu untuk menangkap apakah maksud yang hendak disampaikan oleh pengarang.
Tetapi bagi orang biasa yang berada di luar lingkungan dunia sastera, menganggap bahasa sastera terlalu sukar untuk difahami. Oleh kerana perbezaan jurang bahasa inilah yang kadang-kadang menyebabkan ramai yang tidak mahu mendekati sastera terutamanya puisi. Mereka tidak faham apakah yang hendak disampaikan oleh penulis melalui bait-bait puisi yang dihasilkan.
Dalam hal ini siapakah yang hendak disalahkan. Pengarang itu sendiri atau khalayak pembaca? Penulis akan bertegas mengatakan, apa yang ditulis itulah sebenarnya bahasa sastera manakala khalayak pembaca tetap mahukan bahasa yang mudah difahami.
Untuk lebih berlaku adil, kita tidak wajar untuk menyalahkan sesiapa. Seperti juga bahasa undang-undang, kita tidak wajar menyalahkan pengamal undang-undang. Jika kita tidak faham, adalah lebih baik kita belajar untuk memahami. Sikap ini tidak merugikan diri sendiri tetapi membawa kebaikan kerana ilmu kita secara tidak langsung bertambah.
Begitu juga dengan bahasa sastera, kita tidak wajar untuk menyalahkan penulis kerana itulah bahasa sastera yang digunakan. Kepada mereka yang tidak faham bahasa sastera, memahami dengan mempelajarinya adalah lebih baik kerana ia adalah ilmu. Kita tidak rugi mencari ilmu.
Untuk menyalahkan pembaca kerana tidak faham, juga tidak adil. Sebagai pembaca, mereka perlukan sesuatu yang mudah difahami sesuai dengan taraf kehidupan dan pendidikan yang sederhana, tidak berpelajaran tinggi umpamanya.
Perlu disedari pembaca terpaksa mengeluarkan duit untuk membeli sebuah novel. Tetapi apabila membacanya, pembaca sukar hendak memahami apa yang disampaikan oleh pengarang. Dia berhak untuk mendapatkan sesuatu yang mudah difahami setelah mengeluar duit untuk membeli novel itu.
Supaya lebih adil kepada semua pihak sama ada pengarang atau pembaca, lebih baik penulis mengambil jalan tengah yakni, semua golongan pembaca tidak sama taraf pendidikannya. Ada pembaca yang mahukan bahasa sastera di dalam karya-karya sastera malah ada juga pembaca yang mahukan bahasa yang mudah difahami.
Oleh yang demikian, apakah tindakan yang wajar dilakukan oleh penulis untuk lebih berlaku adil. Memang amat sukar untuk memuaskan semua pihak, Jika satu pihak berpuas hati, satu pihak lagi tidak akan berpuas hati.
Bagaimanakah caranya untuk memuaskan hati semua pihak?
Penulis harus mengambil jalan tengah sebaik mungkin. Penulis harus menyelami jiwa seorang pembaca yang taraf pendidikannya yang tidak setinggi mana dan menyelami jiwa sebagai pembaca yang berpelajaran tinggi.
Tetapi bagi pengamal undang-undang, bahasa yang digunakan itu adalah bahasa yang betul dan tepat. Ia tidak menjadi masalah kepada mereka sebab ilmu mereka cukup untuk memahami bahasa undang-undang itu.
Begitu juga halnya dengan bahasa karya sastera sama ada puisi, cerpen atau novel. Bagi mereka yang mendiami geografi sastera, bahasa sastera yang sukar difahami itu memang perkara biasa kepada mereka.
Bagi mereka, itulah bahasa sebenar dan tidak menjadi masalah kerana ilmu mereka cukup dan mampu untuk menangkap apakah maksud yang hendak disampaikan oleh pengarang.
Tetapi bagi orang biasa yang berada di luar lingkungan dunia sastera, menganggap bahasa sastera terlalu sukar untuk difahami. Oleh kerana perbezaan jurang bahasa inilah yang kadang-kadang menyebabkan ramai yang tidak mahu mendekati sastera terutamanya puisi. Mereka tidak faham apakah yang hendak disampaikan oleh penulis melalui bait-bait puisi yang dihasilkan.
Dalam hal ini siapakah yang hendak disalahkan. Pengarang itu sendiri atau khalayak pembaca? Penulis akan bertegas mengatakan, apa yang ditulis itulah sebenarnya bahasa sastera manakala khalayak pembaca tetap mahukan bahasa yang mudah difahami.
Untuk lebih berlaku adil, kita tidak wajar untuk menyalahkan sesiapa. Seperti juga bahasa undang-undang, kita tidak wajar menyalahkan pengamal undang-undang. Jika kita tidak faham, adalah lebih baik kita belajar untuk memahami. Sikap ini tidak merugikan diri sendiri tetapi membawa kebaikan kerana ilmu kita secara tidak langsung bertambah.
Begitu juga dengan bahasa sastera, kita tidak wajar untuk menyalahkan penulis kerana itulah bahasa sastera yang digunakan. Kepada mereka yang tidak faham bahasa sastera, memahami dengan mempelajarinya adalah lebih baik kerana ia adalah ilmu. Kita tidak rugi mencari ilmu.
Untuk menyalahkan pembaca kerana tidak faham, juga tidak adil. Sebagai pembaca, mereka perlukan sesuatu yang mudah difahami sesuai dengan taraf kehidupan dan pendidikan yang sederhana, tidak berpelajaran tinggi umpamanya.
Perlu disedari pembaca terpaksa mengeluarkan duit untuk membeli sebuah novel. Tetapi apabila membacanya, pembaca sukar hendak memahami apa yang disampaikan oleh pengarang. Dia berhak untuk mendapatkan sesuatu yang mudah difahami setelah mengeluar duit untuk membeli novel itu.
Supaya lebih adil kepada semua pihak sama ada pengarang atau pembaca, lebih baik penulis mengambil jalan tengah yakni, semua golongan pembaca tidak sama taraf pendidikannya. Ada pembaca yang mahukan bahasa sastera di dalam karya-karya sastera malah ada juga pembaca yang mahukan bahasa yang mudah difahami.
Oleh yang demikian, apakah tindakan yang wajar dilakukan oleh penulis untuk lebih berlaku adil. Memang amat sukar untuk memuaskan semua pihak, Jika satu pihak berpuas hati, satu pihak lagi tidak akan berpuas hati.
Bagaimanakah caranya untuk memuaskan hati semua pihak?
Penulis harus mengambil jalan tengah sebaik mungkin. Penulis harus menyelami jiwa seorang pembaca yang taraf pendidikannya yang tidak setinggi mana dan menyelami jiwa sebagai pembaca yang berpelajaran tinggi.
Ahad, 20 Disember 2009
SEDIAKAN JADUAL MENULIS NOVEL
SEBAGAI seorang yang sudah mengambil keputusan untuk menghasilkan sebuah novel, adakah sdra. mempunyai masa untuk menulis? Saya yakin, sdra. mempunyai masa untuk menulis sebagaimana sdra. mempunyai masa untuk menonton tv, membeli-belah, bersiar-siar dan sebagainya.
Sdra. tidak perlukan masa berjam-jam untuk menulis. Cukuplah sdra. peruntukan masa sejam atau dua jam untuk menulis dalam masa sehari. Jika sdra. hanya ada masa pada waktu malam untuk menulis, menulis lebih awal, mungkin sdra. ada masa tiga jam untuk menulis. Katakanlah sdra. mula menghadap komputer pada jam 9.00 malam dan berakhir pada jam 12.00 malam.
Jika masa yang sama sdra. kekalkan setiap hari untuk menulis, tidak mustahil sdra. boleh menyiapkan sebuah novel yang tebalnya sekitar 300 halaman dalam masa sebulan. Ini bermakna sdra. dapat menyiapkan satu bab setiap malam yang panjangnya kira-kira 8 – 10 halaman kertas A4.
Sebagaimana pelajar sekolah mengikut jadual setiap hari, menulis novel juga perlu mengikut dan mematuhi jadual yang disediakan untuk menjamin kelancaran menulis novel siap dalam masa yang ditetapkan. Untuk tujuan ini, sdra. mesti konsisten memperuntukkan masa untuk menulis. Saya yakin, sdra. boleh menjadi penulis novel yang cemerlang.
Bagaimanapun semua ini bergantung kepada sdra. menguruskan masa menulis. Di dalam ebook Cara Mudah Menulis Masa ada dijelaskan bagaimana anda menguruskan masa supaya novel yang sdra. hasilkan dapat disiapkan dalam masa yang ditetapkan.
Kebanyakan penulis yang sudah banyak menghasilkan novel, menggunakan masa yang ada dengan sebaik-baiknya. Jika mentargetkan mahu menyiapkan sebuah novel dalam masa sebulan, mereka sudah membuat perancangan dan menepati jadual yang disediakan.
Menulis novel, harus memaksa diri untuk menghadap komputer setiap hari. Buang jauh-jauh sifat-sifat negatif yang mengatakan menulis hanya membuang masa dan tidak berfaedah.
Sdra. tidak perlukan masa berjam-jam untuk menulis. Cukuplah sdra. peruntukan masa sejam atau dua jam untuk menulis dalam masa sehari. Jika sdra. hanya ada masa pada waktu malam untuk menulis, menulis lebih awal, mungkin sdra. ada masa tiga jam untuk menulis. Katakanlah sdra. mula menghadap komputer pada jam 9.00 malam dan berakhir pada jam 12.00 malam.
Jika masa yang sama sdra. kekalkan setiap hari untuk menulis, tidak mustahil sdra. boleh menyiapkan sebuah novel yang tebalnya sekitar 300 halaman dalam masa sebulan. Ini bermakna sdra. dapat menyiapkan satu bab setiap malam yang panjangnya kira-kira 8 – 10 halaman kertas A4.
Sebagaimana pelajar sekolah mengikut jadual setiap hari, menulis novel juga perlu mengikut dan mematuhi jadual yang disediakan untuk menjamin kelancaran menulis novel siap dalam masa yang ditetapkan. Untuk tujuan ini, sdra. mesti konsisten memperuntukkan masa untuk menulis. Saya yakin, sdra. boleh menjadi penulis novel yang cemerlang.
Bagaimanapun semua ini bergantung kepada sdra. menguruskan masa menulis. Di dalam ebook Cara Mudah Menulis Masa ada dijelaskan bagaimana anda menguruskan masa supaya novel yang sdra. hasilkan dapat disiapkan dalam masa yang ditetapkan.
Kebanyakan penulis yang sudah banyak menghasilkan novel, menggunakan masa yang ada dengan sebaik-baiknya. Jika mentargetkan mahu menyiapkan sebuah novel dalam masa sebulan, mereka sudah membuat perancangan dan menepati jadual yang disediakan.
Menulis novel, harus memaksa diri untuk menghadap komputer setiap hari. Buang jauh-jauh sifat-sifat negatif yang mengatakan menulis hanya membuang masa dan tidak berfaedah.
SUSAHKAH MENULIS NOVEL
Saya tahu di luar sana ramai yang berminat menulis novel. Tetapi setakat berminat sahaja dan tidak berusaha untuk menghasilkan novel, impian sdra. tidak akan tercapai. Menulis novel memerlukan kesungguhan dan komitmen yang tinggi. Setakat ini apakah usaha sdra. untuk menghasilkan sebuah novel?
Saya pasti, sdra. memiliki kesungguhan dan komitmen yang tinggi untuk menghasilkan sekurang-kurangnya sebuah novel. Tidak terujakah sdra. apabila berkunjung ke kedai buku dan melihat novel yang anda tulis terusun rapi di rak-rak buku? Nama sdra. terpampang sebagai penulis novel berkenaan dan melihat novel sdra. sedang dibelek-belek oleh seorang pembaca.
Susah sangatkah ingin menghasilkan sebuah novel? Itulah pertanyaan yang sering saya terima ketika mengadakan bengkel penulisan novel. Bayangkan bagaimanakah seorang penulis novel boleh menghasilkan sehingga 20 lebih buah novel. Bukankah ia bermula dengan sebuah novel?
Menulis tidak susah bagi mereka yang sudah biasa menulis novel tetapi ia sangat susah bagi mereka yang pertama kali hendak menulis novel. Menulis novel bukan seperti menulis cerpen atau karangan. Menulis novel memerlukan panduan supaya kerja-kerja penulisan novel berjalan lancar dan tidak terputus idea.
Sebenarnya ada cara yang sangat mudah jika sdra mahu menghasilkan novel. Ebook Cara Mudah Menulis Novel yang saya hasilkan tentu dapat membantu mereka yang berminat menulis novel. Apa yang penting, sdra mesti ada kemahuan untuk menghasilkannya.
Saya pasti, sdra. memiliki kesungguhan dan komitmen yang tinggi untuk menghasilkan sekurang-kurangnya sebuah novel. Tidak terujakah sdra. apabila berkunjung ke kedai buku dan melihat novel yang anda tulis terusun rapi di rak-rak buku? Nama sdra. terpampang sebagai penulis novel berkenaan dan melihat novel sdra. sedang dibelek-belek oleh seorang pembaca.
Susah sangatkah ingin menghasilkan sebuah novel? Itulah pertanyaan yang sering saya terima ketika mengadakan bengkel penulisan novel. Bayangkan bagaimanakah seorang penulis novel boleh menghasilkan sehingga 20 lebih buah novel. Bukankah ia bermula dengan sebuah novel?
Menulis tidak susah bagi mereka yang sudah biasa menulis novel tetapi ia sangat susah bagi mereka yang pertama kali hendak menulis novel. Menulis novel bukan seperti menulis cerpen atau karangan. Menulis novel memerlukan panduan supaya kerja-kerja penulisan novel berjalan lancar dan tidak terputus idea.
Sebenarnya ada cara yang sangat mudah jika sdra mahu menghasilkan novel. Ebook Cara Mudah Menulis Novel yang saya hasilkan tentu dapat membantu mereka yang berminat menulis novel. Apa yang penting, sdra mesti ada kemahuan untuk menghasilkannya.
Ahad, 8 November 2009
MENULIS NAMA DAN WATAK SEBENAR DALAM NOVEL
SEBAGAIMANA menulis nama tempat dan lokasi sebenar, menulis nama watak sebenar di dalam novel juga dibolehkan. Tetapi ada kalanya dilarang atau ditegah. Jika menulis nama watak sekadar sampingan atau sekali lalu dan bertujuan untuik perkara yang baik, memang dibolehkan.
Sebagai contoh:
Ketika Farhana bersendirian itu, dia teringatkan kata-kata Datuk Haji Mohd Fadilah Kamsah ketika mengikuti ceramah yang dihadirinya minggu lalu. Menurut pakar motivasi itu, sesuatu perkahwinan bukan hanya sekadar perkongsian dua hati untuk melayari bahtera kehidupan tetapi meliputi pelbagai perkongsian termasuk perasaan, keluarga dan sebagainya.
Menuliskan nama watak sebenar di atas adalah secara sekali lalu sahaja yang bertujuan untuk kebaikan. Tetapi jika menulis dengan menggambarkan mengenai perkara yang negatif mengenai tokoh berkenaan adalah dilarang dan ditegah.
Bagaimanapun kita dilarang untuk menuliskan watak keseluruhan tokoh berkenaan atau tokoh-tokoh lain yang wujud tidak kita sama ada tokoh politik, tokoh perniagaan atau apa sahaja atau kita mengambil watak tokoh tersebut menjadi watak penting atau sampingan di dalam novel kita.
Apatah lagi jika kita membabitkan nama tokoh-tokoh berkenaan terbabit dengan skandal di dalam novel yang kita tuliskan. Walaupun novel itu hanya rekaan semata-mata, sebaik-baik supaya tidak timbal masalah, lebih baik wujudkan watak yang tidak ada kena mengana dengan sesiapa walaupun novel yang kita tuliskan itu berkisar mengenai tokoh politik, tokoh perniagaan atau apa sahaja.
Watak itu kita wujudkan sebagai mewakili watak dan bukan sebagai orang yang ditujukan di dalam novel berkenaan.
Sebagai contoh:
Semua teman-teman rapat Ayusari tahu, gadis bermata galak itu ada menjalin hubungan dengan Datuk (disebut nama datuk itu dan kebetulan nama datuk itu memang wujud) tetapi Ayusari sering menafikannya.
“Kau janganlah nak berbohong Ayu, datuk (sebut nama datuk itu) yang kaya raya tu sendiri yang beritahu pada kami, takkan dia nak berbohong. Katanya, engkau yang teringin Sangat nak rumah banglo di tepi pantai tu…,” pintas Laila, teman serumah apabila Ayusari enggan mengaku.
Jika ingin juga menulis nama datuk itu, biarlah nama datuk rekaan yang tidak wujud di alam nyata ini atau menujukan kepada seseorang.
Sebagai penulis, anda harus menjaga nama atau maruah orang-orang tertentu terutamanya nama-nama dan watak yang anda gunakan. Jika pun perkara itu memang benar-benar berlaku, sebaik-baiknya elakkan menggunakan nama orang popular atau terkenal untuk mengelakkan kontroversi.
Seperkara lagi yang perlu diambil perhatian ialah, penggunaan nama-nama watak. Jika kita mengkaji novel-novel A, Samad Said, beliau lebih gemar menggunakan nama yang sekali digunakan oleh orang lain.
Contohnya dalam novel Daerah Zeni. Nama-nama yang digunakan ialah Hamdar, Zedi, Zirah, Dol Zaleh, Ehran, Lazri, Zeni, Raja Dabet dan banyak lagi.
Nama-nama di atas mungkin agak pelik dan nama itu jarang digunakan. Tetapi apabila sekali sebut, pembaca pantas akan teringat novel berkenaan kerana hanya dalam novel itu sahaja watak itu disebut.
Berbanding dengan novel-novel lain, penulis lazimnya menggunakan nama yang sering dan mudah diingat, seperti Ismail, Ahmad, Abu Bakar, Fauziah, Mariani, Latifah dan sebagainya.
Bagaimanapun kebelakangan ini ramai penulis generasi baru lebih suka menggunakan nama-nama yang moden seperti Kaisara, Lestari, Qalida Qaseh, Mya Zara dan banyak lagi.
Penggunaan nama apa sekalipun tidak menjadi kesalahan tetapi sebaik-baiknya biarlah nama-mana itu berpadanan dengan wataknya. Sebagai contoh watak seorang pemarah, pendendam, penipu dan seumpamanya tentulah tidak sesuai menggunakan nama-nama seperti Muslim, Hidayat, Muhammad Abduh, Syed Al-Amin dan seumpamanya.
Kadang-kadang penggunaan nama-nama juga penting untuk mencorakan sesebuah novel. Sebuah novel yang bercirikan Islami, tentulah tidak sesuai menggunakan nama watak utama atau sampingan yang membawa maksud tidak baik melainkan jika nama-nama watak yang berperwatakan yang bertentangan dengan nilai murni.
Sebagai contoh:
Ketika Farhana bersendirian itu, dia teringatkan kata-kata Datuk Haji Mohd Fadilah Kamsah ketika mengikuti ceramah yang dihadirinya minggu lalu. Menurut pakar motivasi itu, sesuatu perkahwinan bukan hanya sekadar perkongsian dua hati untuk melayari bahtera kehidupan tetapi meliputi pelbagai perkongsian termasuk perasaan, keluarga dan sebagainya.
Menuliskan nama watak sebenar di atas adalah secara sekali lalu sahaja yang bertujuan untuk kebaikan. Tetapi jika menulis dengan menggambarkan mengenai perkara yang negatif mengenai tokoh berkenaan adalah dilarang dan ditegah.
Bagaimanapun kita dilarang untuk menuliskan watak keseluruhan tokoh berkenaan atau tokoh-tokoh lain yang wujud tidak kita sama ada tokoh politik, tokoh perniagaan atau apa sahaja atau kita mengambil watak tokoh tersebut menjadi watak penting atau sampingan di dalam novel kita.
Apatah lagi jika kita membabitkan nama tokoh-tokoh berkenaan terbabit dengan skandal di dalam novel yang kita tuliskan. Walaupun novel itu hanya rekaan semata-mata, sebaik-baik supaya tidak timbal masalah, lebih baik wujudkan watak yang tidak ada kena mengana dengan sesiapa walaupun novel yang kita tuliskan itu berkisar mengenai tokoh politik, tokoh perniagaan atau apa sahaja.
Watak itu kita wujudkan sebagai mewakili watak dan bukan sebagai orang yang ditujukan di dalam novel berkenaan.
Sebagai contoh:
Semua teman-teman rapat Ayusari tahu, gadis bermata galak itu ada menjalin hubungan dengan Datuk (disebut nama datuk itu dan kebetulan nama datuk itu memang wujud) tetapi Ayusari sering menafikannya.
“Kau janganlah nak berbohong Ayu, datuk (sebut nama datuk itu) yang kaya raya tu sendiri yang beritahu pada kami, takkan dia nak berbohong. Katanya, engkau yang teringin Sangat nak rumah banglo di tepi pantai tu…,” pintas Laila, teman serumah apabila Ayusari enggan mengaku.
Jika ingin juga menulis nama datuk itu, biarlah nama datuk rekaan yang tidak wujud di alam nyata ini atau menujukan kepada seseorang.
Sebagai penulis, anda harus menjaga nama atau maruah orang-orang tertentu terutamanya nama-nama dan watak yang anda gunakan. Jika pun perkara itu memang benar-benar berlaku, sebaik-baiknya elakkan menggunakan nama orang popular atau terkenal untuk mengelakkan kontroversi.
Seperkara lagi yang perlu diambil perhatian ialah, penggunaan nama-nama watak. Jika kita mengkaji novel-novel A, Samad Said, beliau lebih gemar menggunakan nama yang sekali digunakan oleh orang lain.
Contohnya dalam novel Daerah Zeni. Nama-nama yang digunakan ialah Hamdar, Zedi, Zirah, Dol Zaleh, Ehran, Lazri, Zeni, Raja Dabet dan banyak lagi.
Nama-nama di atas mungkin agak pelik dan nama itu jarang digunakan. Tetapi apabila sekali sebut, pembaca pantas akan teringat novel berkenaan kerana hanya dalam novel itu sahaja watak itu disebut.
Berbanding dengan novel-novel lain, penulis lazimnya menggunakan nama yang sering dan mudah diingat, seperti Ismail, Ahmad, Abu Bakar, Fauziah, Mariani, Latifah dan sebagainya.
Bagaimanapun kebelakangan ini ramai penulis generasi baru lebih suka menggunakan nama-nama yang moden seperti Kaisara, Lestari, Qalida Qaseh, Mya Zara dan banyak lagi.
Penggunaan nama apa sekalipun tidak menjadi kesalahan tetapi sebaik-baiknya biarlah nama-mana itu berpadanan dengan wataknya. Sebagai contoh watak seorang pemarah, pendendam, penipu dan seumpamanya tentulah tidak sesuai menggunakan nama-nama seperti Muslim, Hidayat, Muhammad Abduh, Syed Al-Amin dan seumpamanya.
Kadang-kadang penggunaan nama-nama juga penting untuk mencorakan sesebuah novel. Sebuah novel yang bercirikan Islami, tentulah tidak sesuai menggunakan nama watak utama atau sampingan yang membawa maksud tidak baik melainkan jika nama-nama watak yang berperwatakan yang bertentangan dengan nilai murni.
Khamis, 5 November 2009
PERSEDIAAN MENULIS NOVEL
ORANG zaman dahulu sering berpesan kepada sesiapa yang ingin merantau supaya penuhkan ilmu di dada terlebih dahulu. Setelah penuh ilmu di dada, pergilah merantau di ceruk mana sekali pun. Tujuan mereka sekadar mengingatkan kerana sepanjang perjalanan merantau mereka akan berhadapan dengan pelbagai halangan.
Bagaimanakah hendak berhadapan dengan halangan itu jika kita tidak ada ilmu atau kepakaran untuk menghadapinya. Sebagai contohnya, apakah yang harus dilakukan jika ditahan musuh pertengahan jalan? Jika tidak ada ilmu mempertahankan diri, bagaimanakah mahu menghadapinya?
Begitu jugalah halnya dengan saudara yang mahu menulis novel. Walaupun ilmu tidak penuh di dada tetapi sekurang-kurangnya ada ilmu sebagai bekalan menulis novel. Usah menulis novel dengan dada yang kosong, saudara akan terkapai-kapai nanti.
Banyak persediaan boleh dilakukan jira ingin menulis novel. Saudara boleh mengikuti bengkel-bengkel penulisan novel yang diadakan secara percuma atau berbayar. Saudara boleh juga mendapatkan buku-buku panduan menulis novel dan bertanya kepada mereka yang arif dalam penulisan novel.
Sekarang ini calun-calun penulis novel lebih beruntung kerana banyak syarikat penerbitan novel mengadakan bengkel penulisan untuk mereka yang mahu menghasilkan novel. Mereka akan dibimbing dan peluang untuk novel diterbitkan sangat cerah.
Penuhkan ilmu di dada dengan ilmu penulisan novel, setelah itu mulakan lakukan praktikal menulis sebuah novel. Nescaya perjalanan saudara untuk menghasilkan sebuah novel tidak akan berhadapan dengan banyak kesukaran.
Tanpa persediaan menulis novel, bukan bermakna tidak boleh menghasilkan novel. Saudara masih boleh menghasilkan novel tetapi hasilnya ibarat masakan yang tidak cukup resepi. Ia masih boleh dimakan tetapi mungkn sesuai untuk hidangan sendiri sahaja.
Cuba fikirkan contoh ini.
Seseorang yang ingin masuk ke gelanggang persilatan tetapi tidak pernah belajar bersilat dengan betul, tidakkah langkahnya akan sumbang berada di gelanggang. Orang yang tidak tahu ilmu persilatan mungkin tidak nampak di mana sumbangnya. Tetapi bagi mereka yang bersilat, sudah tentu dapat mengesan di manakah kesilapannya. Begitulah analoginya jika menulis novel tanpa ilmu dan persediaan.
Di sini disertakan beberapa tip-tip sebagai persediaan jika ingin menulis novel.
1. Mesti memiliki minat untuk menulis novel.
2. Sebelum menulis novel ádalah lebih baik melatih diri menulis cerpen.
3. Banyak membaca novel-novel dari pelbagai kategori seperti novel kanak-kanak,
remaja, dewasa, novel seram, novel cinta, novel sejarah dan sebagainya.
4. Dapatkan panduan menulis novel sama ada dari buku-buku atau bengkel penulisan.
5. Berkongsi pengalaman dengan mereka yang sudah berjaya menulis novel.
6. Yakinkan diri saudara mampu menghasilkan novel.
Tip di atas adalah sebahagian persediaan yang penting tetapi jika ada peluang untuk mendalami ilmu mengenai penulisan novel jangan lepaskan peluang mengikutinya.
Bukan mustahil jika saudara ada nama di dalam penulisan novel, saudara tidak perlu mengemis kepada penerbit untuk menerbitkan novel saudara. Malah pihak penerbit novel sendiri mempelawa saudara menulis novel untuk syarikat mereka.
Apa yang penting sekarang, buktikan saudara mampu melakukannya.
Bagaimanakah hendak berhadapan dengan halangan itu jika kita tidak ada ilmu atau kepakaran untuk menghadapinya. Sebagai contohnya, apakah yang harus dilakukan jika ditahan musuh pertengahan jalan? Jika tidak ada ilmu mempertahankan diri, bagaimanakah mahu menghadapinya?
Begitu jugalah halnya dengan saudara yang mahu menulis novel. Walaupun ilmu tidak penuh di dada tetapi sekurang-kurangnya ada ilmu sebagai bekalan menulis novel. Usah menulis novel dengan dada yang kosong, saudara akan terkapai-kapai nanti.
Banyak persediaan boleh dilakukan jira ingin menulis novel. Saudara boleh mengikuti bengkel-bengkel penulisan novel yang diadakan secara percuma atau berbayar. Saudara boleh juga mendapatkan buku-buku panduan menulis novel dan bertanya kepada mereka yang arif dalam penulisan novel.
Sekarang ini calun-calun penulis novel lebih beruntung kerana banyak syarikat penerbitan novel mengadakan bengkel penulisan untuk mereka yang mahu menghasilkan novel. Mereka akan dibimbing dan peluang untuk novel diterbitkan sangat cerah.
Penuhkan ilmu di dada dengan ilmu penulisan novel, setelah itu mulakan lakukan praktikal menulis sebuah novel. Nescaya perjalanan saudara untuk menghasilkan sebuah novel tidak akan berhadapan dengan banyak kesukaran.
Tanpa persediaan menulis novel, bukan bermakna tidak boleh menghasilkan novel. Saudara masih boleh menghasilkan novel tetapi hasilnya ibarat masakan yang tidak cukup resepi. Ia masih boleh dimakan tetapi mungkn sesuai untuk hidangan sendiri sahaja.
Cuba fikirkan contoh ini.
Seseorang yang ingin masuk ke gelanggang persilatan tetapi tidak pernah belajar bersilat dengan betul, tidakkah langkahnya akan sumbang berada di gelanggang. Orang yang tidak tahu ilmu persilatan mungkin tidak nampak di mana sumbangnya. Tetapi bagi mereka yang bersilat, sudah tentu dapat mengesan di manakah kesilapannya. Begitulah analoginya jika menulis novel tanpa ilmu dan persediaan.
Di sini disertakan beberapa tip-tip sebagai persediaan jika ingin menulis novel.
1. Mesti memiliki minat untuk menulis novel.
2. Sebelum menulis novel ádalah lebih baik melatih diri menulis cerpen.
3. Banyak membaca novel-novel dari pelbagai kategori seperti novel kanak-kanak,
remaja, dewasa, novel seram, novel cinta, novel sejarah dan sebagainya.
4. Dapatkan panduan menulis novel sama ada dari buku-buku atau bengkel penulisan.
5. Berkongsi pengalaman dengan mereka yang sudah berjaya menulis novel.
6. Yakinkan diri saudara mampu menghasilkan novel.
Tip di atas adalah sebahagian persediaan yang penting tetapi jika ada peluang untuk mendalami ilmu mengenai penulisan novel jangan lepaskan peluang mengikutinya.
Bukan mustahil jika saudara ada nama di dalam penulisan novel, saudara tidak perlu mengemis kepada penerbit untuk menerbitkan novel saudara. Malah pihak penerbit novel sendiri mempelawa saudara menulis novel untuk syarikat mereka.
Apa yang penting sekarang, buktikan saudara mampu melakukannya.
MENULIS NOVEL UNTUK SAYEMBARA
APAKAH bezanya menulis novel untuk sayembara dan bukan untuk tujuan sayembara? Sekali imbas memang tidak ada bezanya tetapi jika diperhatikan ia memang ada perbezaannya.
Mereka yang pernah menulis novel untuk tujuan sayembara mungkin dapat membezakannya tetapi jika tidak pernah menyertai sayembara novel mungkin sukar untuk membuat perbandingan.
Bagaimanapun secara mudah, perbezaan menulis nvel untuk sayembara dan bukan sayembara boleh dijelaskjan seperti berikut.
NOVEL SAYEMBARA
Novel sayembara mengandungi syarat dan peraturan yang sudah ditetapkan oleh pihak penganjur.
Di antara syarat-syaratnya ialah:
a) Penganjur menetapkan tema yang perlu ditulis.
b) Penganjur menetapkan jumlah perkataan yang mesti ditulis.
c) Penganjur menetapkan tarikh tutup penyertaan.
d) Manuskrip yang menyertai pertandingan sama ada memang atau tidak akan menjadi hak penganjur.
e) Penganjur menyediakn penal yang akan menilai novel sayembara untuk dinilai bagi dipilih untuk memenangi sayembara berkenaan.
f) Pemenang akan diberikan hadiah seperti wang tunai dengan jumlah yang ditentukan.
NOVEL BUKAN SAYEMBARA
Novel yang bukan tujuan sayembara, tidak ada syarat-syarat tertentu untuk diterbitkan. Bagaimana ia masih tertakluk kepada syarat-syarat lain yang dipelrukan oleh pihak penerbit seperti penerbit mahukan novel yang berkisar dunia remaja, dewasa, kanak-kanak dan sebagainya.
a) Tidak ada tema yang ditentukan, kebanyakannya tema umum.
b) Tidak terhad panjang atau pendek novel berkenaan dan tiada keretapan jumlah halaman.
c) Tidak ada tarikh tutup dan novel ini boleh ditulis pada bila-bila masa asalkan penulis ada waktu untuk menyiapkan.
d) Manuskrip yang dihantar akan dinilai oleh penerbit, jika sesuai novel akan diterbitkan dengan terma-terma perjanjian yang sudah ditetapkan.
e) Tidak ada hadiah diberikan tetapi jika novel mendapat sambutan dan diulang cetak penulis berpeluang mendapat royalti yang lebih.
PERBEZAAN LAIN
Menulis novel sayembara memerlukan lebih banyak kajian dan perlu berhati-hati supaya novel yang ditulis tidak terkeluar dari landasan atau syarat yang ditetapkan. Jika novel terkeluar dari syarat-syarat yang ditetapkan, ia secara automatik akan dikeluarkan dari pertandingan.
Selain itu penulis terikat dengan syarat dan tidak bebas untuk mengeluarkan idea tetapi jika penulis seorang yang kreatif, banyak membuat kajian, tidak mustahil ia akan dipilih sebagai pemenang.
Terdapat sesetengah penulis novel tidak sanggup menulis novel untuk sayembara kerana tidak mahu terikat dengan syarat-syarat yang diberikan kerana mereka berasakan tidak bebas untuk berkarya.
Bagaimanapun terdapat sesetengah penulis yang hanya menulis novel untuk sayembara kerana ia berkemampuan untuk memenuhi syarat-syarat yang diberikan. Justeru tidak hairanlah penulis seperti itu kerapkalu memenangi sayembara kerana sudah berpengalaman menyertainya.
Walaupun menulis novel untuk sayembara memerlukan kajian, bukan bermakna menulis bukan bertujuan untuk pertandingan tidak perlu memerlukan kajian. Novel ini masih memerlukan kajian supaya apa yang ditulis itu tidak terawang-awang dan tidak berpijak di bumi nyata.
Ada setengah berpendapat mengatakan , novel yang dihasilkan oleh sayembara sudah terbukti novel berkenaan baik mutunya dan boleh dibuat rujukan kerana telah dinilai dan diuji oleh panel berpengalaman di bidang itu. Itu memang tidak dinafikan. Novel sayembara yang menmang adalah yang terbaik di antara sekian banyak yang menyertai sayembara.
Jika dibandingkan dengan novel-novel yang tidak memenangi pertadingan, ada kemungkinan novel itu masÃh ditahap sederhana mutunya. Tetapi bukan bermakna tidak baik tetapi kadang-kadang oleh kerana publisitinya, novel yang tidak pernah menang pertandingan lebih laku jualannya.
Walau apapun di dalam perkara ini, jalan cerita di dalam novel itu yang menepati citarasa pembaca pada zamannya berpeluang dicetak berulangkali. Kesimpulannya, jika seseorang penulis novel ingin menguji sejauh mana kemampuannya menulis novel, lebih baik menyertai sayembara.
Seorang pelari yang baik, adalah pelari yang sering memenangi pertandingan lumba lari dengan jumlah catatan yang kerap memecah rekod, berbanding dengan mereka yang berlari untuk tujuan mengeluarkan peluh dan menjaga kesihatan.
Mereka yang pernah menulis novel untuk tujuan sayembara mungkin dapat membezakannya tetapi jika tidak pernah menyertai sayembara novel mungkin sukar untuk membuat perbandingan.
Bagaimanapun secara mudah, perbezaan menulis nvel untuk sayembara dan bukan sayembara boleh dijelaskjan seperti berikut.
NOVEL SAYEMBARA
Novel sayembara mengandungi syarat dan peraturan yang sudah ditetapkan oleh pihak penganjur.
Di antara syarat-syaratnya ialah:
a) Penganjur menetapkan tema yang perlu ditulis.
b) Penganjur menetapkan jumlah perkataan yang mesti ditulis.
c) Penganjur menetapkan tarikh tutup penyertaan.
d) Manuskrip yang menyertai pertandingan sama ada memang atau tidak akan menjadi hak penganjur.
e) Penganjur menyediakn penal yang akan menilai novel sayembara untuk dinilai bagi dipilih untuk memenangi sayembara berkenaan.
f) Pemenang akan diberikan hadiah seperti wang tunai dengan jumlah yang ditentukan.
NOVEL BUKAN SAYEMBARA
Novel yang bukan tujuan sayembara, tidak ada syarat-syarat tertentu untuk diterbitkan. Bagaimana ia masih tertakluk kepada syarat-syarat lain yang dipelrukan oleh pihak penerbit seperti penerbit mahukan novel yang berkisar dunia remaja, dewasa, kanak-kanak dan sebagainya.
a) Tidak ada tema yang ditentukan, kebanyakannya tema umum.
b) Tidak terhad panjang atau pendek novel berkenaan dan tiada keretapan jumlah halaman.
c) Tidak ada tarikh tutup dan novel ini boleh ditulis pada bila-bila masa asalkan penulis ada waktu untuk menyiapkan.
d) Manuskrip yang dihantar akan dinilai oleh penerbit, jika sesuai novel akan diterbitkan dengan terma-terma perjanjian yang sudah ditetapkan.
e) Tidak ada hadiah diberikan tetapi jika novel mendapat sambutan dan diulang cetak penulis berpeluang mendapat royalti yang lebih.
PERBEZAAN LAIN
Menulis novel sayembara memerlukan lebih banyak kajian dan perlu berhati-hati supaya novel yang ditulis tidak terkeluar dari landasan atau syarat yang ditetapkan. Jika novel terkeluar dari syarat-syarat yang ditetapkan, ia secara automatik akan dikeluarkan dari pertandingan.
Selain itu penulis terikat dengan syarat dan tidak bebas untuk mengeluarkan idea tetapi jika penulis seorang yang kreatif, banyak membuat kajian, tidak mustahil ia akan dipilih sebagai pemenang.
Terdapat sesetengah penulis novel tidak sanggup menulis novel untuk sayembara kerana tidak mahu terikat dengan syarat-syarat yang diberikan kerana mereka berasakan tidak bebas untuk berkarya.
Bagaimanapun terdapat sesetengah penulis yang hanya menulis novel untuk sayembara kerana ia berkemampuan untuk memenuhi syarat-syarat yang diberikan. Justeru tidak hairanlah penulis seperti itu kerapkalu memenangi sayembara kerana sudah berpengalaman menyertainya.
Walaupun menulis novel untuk sayembara memerlukan kajian, bukan bermakna menulis bukan bertujuan untuk pertandingan tidak perlu memerlukan kajian. Novel ini masih memerlukan kajian supaya apa yang ditulis itu tidak terawang-awang dan tidak berpijak di bumi nyata.
Ada setengah berpendapat mengatakan , novel yang dihasilkan oleh sayembara sudah terbukti novel berkenaan baik mutunya dan boleh dibuat rujukan kerana telah dinilai dan diuji oleh panel berpengalaman di bidang itu. Itu memang tidak dinafikan. Novel sayembara yang menmang adalah yang terbaik di antara sekian banyak yang menyertai sayembara.
Jika dibandingkan dengan novel-novel yang tidak memenangi pertadingan, ada kemungkinan novel itu masÃh ditahap sederhana mutunya. Tetapi bukan bermakna tidak baik tetapi kadang-kadang oleh kerana publisitinya, novel yang tidak pernah menang pertandingan lebih laku jualannya.
Walau apapun di dalam perkara ini, jalan cerita di dalam novel itu yang menepati citarasa pembaca pada zamannya berpeluang dicetak berulangkali. Kesimpulannya, jika seseorang penulis novel ingin menguji sejauh mana kemampuannya menulis novel, lebih baik menyertai sayembara.
Seorang pelari yang baik, adalah pelari yang sering memenangi pertandingan lumba lari dengan jumlah catatan yang kerap memecah rekod, berbanding dengan mereka yang berlari untuk tujuan mengeluarkan peluh dan menjaga kesihatan.
PERSEPSI MENGENAI NOVEL CINTA
APABILA di sebut ‘Novel Cinta’, apakah sebenarnya yang terbayang di ruang fikiran saudara? Jika ditanya kepada sepuluh orang pembaca, mungkin mereka akan memberikan jawapan yang berlainan. Mungkin juga mereka akan memberikan jawapan yang hampir-hampir sama.
Tetapi lazimnya, apa yang terbayang di ruang fikiran kita ialah novel cinta, novel yang memaparkan kisah cinta, temanya cinta, bahasanya cinta dan segala-galannya cinta. Oleh kerana tema cinta hampir dirasai oleh kesemua orang, tema itu dianggap popular dan mendapat tempat teratas di kalangan pembaca.
Novel cinta kebiasaannya tidak dapat lari daripada perkara-perkara berikut:
1. Cinta tiga segi di mana, dua lelaki berebut seorang wanita atau dua wanita berebutkan seorang lelaki.
2. Cinta adik angkat kepada abang angkat.
3. Cinta anak angkat dengan ibu angkat atau sebaliknya.
4. Cinta anak tiri dengan ayah tiri dan sebaliknya.
5. Cinta anak saudara dengan bapa saudara atau sebaliknya.
6. Cinta orang tua dengan orang muda.
7. Cinta dua darjat antara miskin dan kaya.
8. Cinta di antara sepupu.
9. Cinta yang tidak direstui keluarga.
10. Cinta kerana ingin membalas dendam.
11. Cinta kerana mahukan harta.
12. Cinta siber.
13. Cinta antara dua benua.
14. Cinta berlainan agama.
15. Cinta di antara suami dan isteri orang.
16. Cinta seberang.
17. Cinta monyet.
18. Cinta songsang.
Apa yang dicatatkan di atas adalah sebahagian daripada puluhan kisah cinta yang berlaku di dalam masyarakat kita. Bacalah novel-novel cinta, sudah pasti salah satu daripada yang dicatitkan di atas menjadi temanya.
Tema-tema cinta seperti di atas merupakan kisah cinta yang sudah biasa ditulis sejak dahulu sehingga sekarang. Jika kita hendak menulis juga novel cinta, sudah tentu tidak ada bezanya dengan novel-novel cinta yang pernah diterbitkan.
Lazimnya, novel-novel cinta yang menjadi kegemaran pembaca adalah novel yang berakhir dengan kekecewaan pada watak-wataknya. Mereka tidak sempat untuk menjejak ke pelamin dan arus perintaan mereka sentiasa berliku sebelum mencapai kejayaan atau kegagalan.
Boleh dikatakan hampir setiap orang mengalami detik percintaan yang berbeza. Bagi mereka yang mampu menghasilkan novel, mereka akan curahkan pengalaman yang di dalam novel. Ini kerana peristiwa itu lebih ‘real’ dan bukan imaginasi penulisnya.
Jarang ada penulis novel cinta mampu lari daripada kisah yang dicatitkan di atas. Jika mereka menulis novel cinta, kisah itu akan berputar-putar pada kisah yang kebiasaannya dialami oleh semua orang.
Jarang sekali ada penulis yang yang mampu lari daripada persoalan cinta di atas. Contohnya, cinta kepaad Pencipta kita, Allah. Berapa ramaikah di antara kita mampu menghasilkan sebuah novel cinta terhadap Allah, segala-galanya kepada Allah?
Tidak semua penulis mampu menulis kecintaan terhadap Allah. Kebanyakkannya cinta hanya sesama manusia. Jika tidak seratus peratus menulis novel cinta terhadap Allah, tentu tidak salah menulis novel cinta kerana Allah.
Jarang ada penulis novel cinta menulis kisah cinta lelaki dan perempuan bercinta kerana Allah. Kebanyakkan cinta yang ditulis bersandarkan nafsu, harta, kecantikan dan sebagainya.
Bukankah cinta terhadap Allah sesuatu yang bersifat kekal manakala cinta sesama manusia hanyalah bersifat sementara. Sebab itulah cinta selaku kecundang, tidak kesampaian dan salah seorang akan merana akibat panahan api cinta sesama manusia.
Selepas ini, cuba fikir-fikirkan menulis novel cinta semata-mata kerana Allah, bukan kerana didorong oleh nafsu atau harta benda.
Tetapi lazimnya, apa yang terbayang di ruang fikiran kita ialah novel cinta, novel yang memaparkan kisah cinta, temanya cinta, bahasanya cinta dan segala-galannya cinta. Oleh kerana tema cinta hampir dirasai oleh kesemua orang, tema itu dianggap popular dan mendapat tempat teratas di kalangan pembaca.
Novel cinta kebiasaannya tidak dapat lari daripada perkara-perkara berikut:
1. Cinta tiga segi di mana, dua lelaki berebut seorang wanita atau dua wanita berebutkan seorang lelaki.
2. Cinta adik angkat kepada abang angkat.
3. Cinta anak angkat dengan ibu angkat atau sebaliknya.
4. Cinta anak tiri dengan ayah tiri dan sebaliknya.
5. Cinta anak saudara dengan bapa saudara atau sebaliknya.
6. Cinta orang tua dengan orang muda.
7. Cinta dua darjat antara miskin dan kaya.
8. Cinta di antara sepupu.
9. Cinta yang tidak direstui keluarga.
10. Cinta kerana ingin membalas dendam.
11. Cinta kerana mahukan harta.
12. Cinta siber.
13. Cinta antara dua benua.
14. Cinta berlainan agama.
15. Cinta di antara suami dan isteri orang.
16. Cinta seberang.
17. Cinta monyet.
18. Cinta songsang.
Apa yang dicatatkan di atas adalah sebahagian daripada puluhan kisah cinta yang berlaku di dalam masyarakat kita. Bacalah novel-novel cinta, sudah pasti salah satu daripada yang dicatitkan di atas menjadi temanya.
Tema-tema cinta seperti di atas merupakan kisah cinta yang sudah biasa ditulis sejak dahulu sehingga sekarang. Jika kita hendak menulis juga novel cinta, sudah tentu tidak ada bezanya dengan novel-novel cinta yang pernah diterbitkan.
Lazimnya, novel-novel cinta yang menjadi kegemaran pembaca adalah novel yang berakhir dengan kekecewaan pada watak-wataknya. Mereka tidak sempat untuk menjejak ke pelamin dan arus perintaan mereka sentiasa berliku sebelum mencapai kejayaan atau kegagalan.
Boleh dikatakan hampir setiap orang mengalami detik percintaan yang berbeza. Bagi mereka yang mampu menghasilkan novel, mereka akan curahkan pengalaman yang di dalam novel. Ini kerana peristiwa itu lebih ‘real’ dan bukan imaginasi penulisnya.
Jarang ada penulis novel cinta mampu lari daripada kisah yang dicatitkan di atas. Jika mereka menulis novel cinta, kisah itu akan berputar-putar pada kisah yang kebiasaannya dialami oleh semua orang.
Jarang sekali ada penulis yang yang mampu lari daripada persoalan cinta di atas. Contohnya, cinta kepaad Pencipta kita, Allah. Berapa ramaikah di antara kita mampu menghasilkan sebuah novel cinta terhadap Allah, segala-galanya kepada Allah?
Tidak semua penulis mampu menulis kecintaan terhadap Allah. Kebanyakkannya cinta hanya sesama manusia. Jika tidak seratus peratus menulis novel cinta terhadap Allah, tentu tidak salah menulis novel cinta kerana Allah.
Jarang ada penulis novel cinta menulis kisah cinta lelaki dan perempuan bercinta kerana Allah. Kebanyakkan cinta yang ditulis bersandarkan nafsu, harta, kecantikan dan sebagainya.
Bukankah cinta terhadap Allah sesuatu yang bersifat kekal manakala cinta sesama manusia hanyalah bersifat sementara. Sebab itulah cinta selaku kecundang, tidak kesampaian dan salah seorang akan merana akibat panahan api cinta sesama manusia.
Selepas ini, cuba fikir-fikirkan menulis novel cinta semata-mata kerana Allah, bukan kerana didorong oleh nafsu atau harta benda.
Langgan:
Catatan (Atom)